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Im happyreally happy I at last registered. I read this post fully on the topic of the difference of most reccent and previous technologies, it's awesome article. Tra i misteri irrisol- Blair. La citazione è ripresa da un suo ti citerei il rapporto con Silvio Berlusconi, compagno di partito, Dennis Skinner, il politico che dice di stimare perché "man- quale, dopo la prima elezione del giovatiene le promesse".

Blair non ci spiega nemmeno perché, la zona. Va detto che il rapporto di Blair prima delle elezioni del , ricevette a con il suo partito, mai compiutamente Downing Street il candidato Berlusconi, analizzato nel libro, è la chiave di volta allora all'opposizione, ma non quello di per capire il difficile dialogo con Gordon centrosinistra, Rutelli.

Brown e il tormento lungo dieci anni che Per ripristinare la centralità del diritto nella lotta al terrorismo in Gran Bretagna e istituire una commissione di indagine su Guantanamo c'è voluto un giovane primo ministro conservatore affiancato da un liberale.

Nel in molte città del mondo Boston, Los Angeles, Pittsburgh, Toronto, Edimburgo e Londra torme di manifestanti travestiti da Guy Fawkes protestano contro la chiesa di Scientology e la coercizione esercitata sui suoi membri.

Il 23 maggio del a Londra centinaia di dimostranti indossano la stessa maschera e manifestano di fronte al palazzo di Westminster contro lo scandalo delle spese parlamentari denunciato dal "Daily Telegraph", dopo aver costruito una finta barriera di polvere da sparo. Tutti questi episodi, di per sé irrelati e animati da motivazioni e obiettivi differenti, sono accomunati dal fatto di avvenire sotto l'egida di simboli che sono un richiamo esplicito al romanzo a fumetti V for Vendetta trad.

Dell'opera i fratelli Wachowsky nel realizzarono una versione cinematografica assai criticata, ma che ebbe comunque l'indiscutibile merito di dare diffusione planetaria alla vicenda narrata, una distopia fantapolitica ambientata in un'Inghilterra orwelliana dove vige un opprimente regime teocratico e nazista.

Ora, il tratto deflagrante dell'opera di Moore è che V risulta più simile a un terrorista che a un eroe rivoluzionario: Il fatto è che V non è una semplice maschera dietro cui nascondersi, ma è un'identità collettiva da incarnare, perfetta sintesi dell'individualità più inalienabile e di un senso universale di giustizia: V agisce con visionaria razionalità sempre a titolo personale, per vendetta, ma a un livello più profondo le sue azioni appaiono giustificabili e hanno un effetto virtuoso sull'intera collettività.

Indubbiamente sabotaggi, attentati, sequestri sono a tutti gli effetti atti terroristici che implicano la rottura del patto sociale; eppure, in determinati contesti, è necessario ridisegnare le condizioni che definiscono quel patto "il popolo non dovrebbe temere il proprio governo. I governi dovrebbero temere il popolo". I processi rivoluzionari, le battaglie e le lotte per la liberazione, infatti, da sempre necessitano di simboli e i simboli si creano con azioni eccezionali, spesso estreme e discutibili, che possono diventare potenti detonatori proprio in virtù del loro carattere emblematico: Sono gli uomini che conferiscono potere ai simboli.

In fin dei conti anche la guerra di indipendenza americana fu preparata da una serie di imprese a opera dei primi patrioti che senza troppo sforzo potremmo definire atti terrori- mento in conflitto una sospensione delle ostilità allo stici divenuti simbolo di libertà: Certo, Watchmen è solo sancire l'inizio della Rivoluzione Ameriun fumetto, ma la costruzione artificiale cana? Svuotare di significato le azioni di un nemico inesistente allo scopo di sediziose stigmatizzandole per il solo giustificare provvedimenti economici e fatto di opporsi in modo violento o mamilitari straordinari altrimenti inaccetnifestamente illegale al potere costituito tabili non è affatto implausibile: La miglior reazioampiamente comprovata.

Tali politica è in grado di muovere eserciti, iniziare e azioni includevano il sabotaggio di navi americane, arrestare guerre, indurre la popolazione a sacrifici l'esplosione di ordigni al plastico nel corso di maniimmensi, diffondere e alimentare il terrore. Alan festazioni sportive, l'attacco di basi militari con inMoore riflette su questo tema nell'altra opera genti danni alle installazioni. Il mondo raccontato nei fumetti supereroistici di massa risponde alle stesse regole: Non sorprende dunque rilevare che sin dagli anni '40 del secolo passato il fumetto americano abbia cooperato con la propaganda nazionalista americana diventando uno strumento adatto a favorire la circolazione e il radicamento di valori coerenti con la politica di governo: Superman è l'incarnazione del Sogno Americano e solo in un clima fortemente propagandistico poteva nascere un personaggio come Capitan America.

La Giuria, chiamata quest'anno a scegliere, tra i finalisti selezionati dal Comitato di lettura, l'opera inedita di un esordiente, coniuga perizia critica e ultime tendenze della narrativa italiana. Anche da Watchmen nel venne tratto un film di successo. Siamo negli anni ' La tensione tra Usa e Urss ha superato il punto di non ritorno e il mondo si trova sull'orlo di una guerra nucleare. L'unico modo per contrastare il caos politico e diplomatico in cui versano le relazioni internazionali ed evitare l'olocausto atomico sembra essere quello di mettere in atto un progetto folle, una soluzione finale assurda e agghiacciante, un meccanismo preciso e spietatamente razionale nella sua lucida follia: E plausibile che la corsa al perfezionamento del "migliore dei mondi possibili" parossismo di un paradosso porti all'attuazione di piani di felicità aprioristica, costi quel che costi?

Chi controlla i controllori? A valori come Libertà, Giustizia, Dio e Patria, difesi e incarnati da eroi sempre perfettamente coerenti come Superman e Capitan America, Moore contrappone la violenza gratuita del Comico, le mediocrità patetiche di Night Owl, la follia schizofrenica di Rorschach, il cinismo criminale di Ozymandias, le nevrosi di Silk Spectre e l'inconciliabile alterità del Dr. E che dire di V, in fin dei conti una sorta di Fantasma dell'Opera paranoico, cinico e inquietante, che giunge a torturare fisicamente e psicologicamente persino la donna che ama?

L'"Umano, troppo umano" sostituisce l'Uher-mensch in calzamaglia. Il risultato è un miracolo di osservazione critica: Pagliardi è dottore di ricerca in filosofia e collaboratore di ASIFA Italia Sraffa, Keynes e la scuola anglo-italiana di Cambridge Quel flusso continuo e fecondo di Jan Kregel J ohn Maynard Keynes è stato il Una distinzione proposta da Sraffa nella sua tesi prodotte, e quindi di condurre separatamente l'amaggior economista del XX secolo, forse asdi laurea, tra l'equilibrio interno dei prezzi e nalisi del valore e quella del reddito e dell'occusieme ad Adam Smith uno dei maggiori econoquello esterno del tasso di cambio, di cui Keynes pazione, a quella sul saggio del profitto come vamisti di tutti i tempk Ma nessun intellettuale, per non tiene conto nel lavoro sul sistema finanziario riabile esogena, che allude alla keynesiana tesi quanto geniale possa essere, opera nel vuoto.

Nel i contributi degli "italiani di Cambridge": In un tica di un libro di Hayek pubblicata sull'"Eco- idee di Keynes e quelle di Sraffa. Oltre che maggiori economisti del secolo scorso, e a quella del pensiero keynesiano da parte del giovane ita- per la sua teoria dell'oligopolio basata sulla nozio"scuola anglo-italiana" fiorita a Cambridge nella liano, aggiunge una caustica nota del direttore: Sraffa partecipa anche al "Circus", il renza di tipo classico, legata allajibertà di moviKeynes incontra Sraffa per la prima volta nell'egruppo di giovani economisti che comprendeva mento dei capitali tra i vari settori anziché alla nustate e gli chiede pochi mesi dopo di contrifra gli altri Richard Kahn, Joan Robinson, James merosità delle imprese presenti in un mercato , buire a un numero speciale del "Manchester Meade, che discutono e sostengono l'evoluzione Sylos va ricordato per la concezione di tipo classiGuardian" con un breve articolo sulla situazione co che sottostà alle sue tandelle banche italiane dopo te analisi di aspetti diversi la guerra.

Quel che scrive ierre Bourdieu, con cui fondammo "Liagine che volentieri vengono collocate nel dell'economia: Le parole stribuzione del reddito, contributo scientifico, e geriva un articolo o la recensione di un libro Risorgimento, Resistenza, Costituzione, le moldalla stratificazione sociale Keynes decide di pubblisulla ricerca dell'identità di qualcosa, esclate persone che anche in epoca recentissima vi al cambiamento tecnologicarlo sull'" Economie Jourmava: Poi, quando Sraffa si se!

In accumulata in anni ormai lontani, potrebbero rimorale. Il rifiuto della nodittatura fascista, lo invita a molti di noi questo prevolgersi alle giovani generazione di equilibrio statico trasferirsi a Cambridge. Fra l'altro, inni nazionali cantati con la mano sul cuore diverse da quelle del nostro presente, per i coal dibattito sulla teoria del gli fa affidare dalla Royal perché lo fanno un certo tipo di americani muni valori con cui i non italiani si sono identicapitale, che vede la sconEconomie Society e dalla e bandiere nazionali che spesso pendono coficati al di là degli stereotipi di cui invece i nostri fitta della teoria marginaliCambridge University me stracci mal lavati da troppi edifici pubgovernanti sembrano la conferma vivente.

E sta del valore e della distriPress l'incarico di curare blici. E se, invece, questo anniversario poquello che "L'Indice" cercherà di fare per tutta buzione basata sull'idea l'edizione critica degli tesse diventare l'occasione per riproporre e la durata dell'anniversario. Il saggio di questa pagina è il secondo indito come determinata dalsive della nostra pur breve unità nazionale?

Keynes lo segue da di Keynes dal Treatise on Money alla Ge- ne, capitale e lavoro. Ciascuno dei tre, poi, prende vicino, sollecitando ripetutamente l'amico, ma neral Theory. Ganon potrà vedere la pubblicazione dell'opera, in In queste discussioni, Sraffa dà l'impressione di regnani respinge le analisi di breve periodo dei poundici volumi, tra il e il Con un caaccettare le tesi principali di Keynes la non-neust-Keynesiani proponendo una nozione di "posipolavoro di rigore filologico, Sraffa ricostruisce il tralità della moneta e della finanza sull'evoluzione zioni di lungo periodo" dell'economia come ogpensiero di Ricardo, mostrandone le profonde dell'economia reale, la possibilità di situazioni di getto centrale dell'analisi economica, sulla quale si differenze rispetto alle interpretazioni fino ad alpersistente disoccupazione e sottoutilizzo delle ricontinua a discutere ancora oggi.

Pasinetti sviluplora prevalenti e soprattutto rispetto alla tradisorse, contrariamente a quanto sostenuto dalla tra- pa un modello disaggregato di analisi delle condizione neoclassica-marginalista, basata non sulla dizione neoclassica , ma di rifiutare la cornice in zioni di piena occupazione, mostrando quanto siadifficoltà di produzione ma sull'equilibrio tra docui Keynes andava incapsulando le sue idee, cioè no rigide le condizioni perché il sistema economimanda e offerta.

Keynes legge anche, nel , il una versione aggregata dell'equilibrio marshalliaco lo segua spontaneamente. Spaventa, dopo un primo abbozzo del celebre libro che impegnerà no di breve periodo, favorita invece da Kahn. Ansoggiorno a Qxford, si sposta verso posizioni di Sraffa per tutta la vita, Produzione di merci a che per altri aspetti, come la natura endogena del"sintesi neoclassica".

Sraffa viene poi confermata dal continuo flusso di mento di importanza cruciale. Nel i due Nel complesso, quel che Sraffa propone è un economisti italiani a Cambridge negli anni successcrivono assieme una dotta introduzione a una abbandono totale della prospettiva teorica neo- sivi, flusso che rallenta solo quando la Cambridge ristampa anastatica di un rarissimo opuscolo, An classica-marginalista, dominante nel XX secolo, e di Keynes e Sraffa e dei suoi allievi viene graAbstract of a Treatise of Human Nature, uscito il ritorno a una prospettiva teorica classica, ma dualmente sostituita da una Cambridge più "adanonimo nel , dimostrando che l'autore era lo modificata per tenere conto dei contributi di domesticata" alle teorie prevalenti.

In questo senso vanno alcune importanti rire la diffusione del suo Treatise. Kregel è senior scholar al Levy Economics Institute of Bard College to, e vi sono vari indizi di un'influenza reciproca.

Le mosche del capitale pp. E dopo vent'anni dalla prima pubblicazione finalmente riappare, da autentico revenant, in libreria, con una densa prefazione di Massimo Raffaeli. L'"eterno ariostesco" che è in ognuno di noi: Leggere Le mosche è un po' come prendere provvisoria dimora in un luogo bislacco, attraversato con insistenza da sogni, fantasmi, spettri, allucinazioni.

Ci si squaderna davanti un moderno, ma anche ostico, Palazzo di Atlante, in cui al posto di cavalieri intrepidi e incantevoli fanciulle, l'autore ha posto appunto le mosche del capitale: E proprio il computer a dirci che intorno a lui si sente "un parlamento assillante.

Parlano le seggiole gli sgabelli i tavoli i posacenere le matite le porte Tutti di continuo, da soli e fra di loro, e tutti secondo la loro lingua, cioè la posizione e la funzione loro assegnata". Tutti ingabbiati dal mago Capitale nel Palazzo delle chimere. Tutti alla ricerca affannosa di un sogno di dominio che si autoalimenta da sé come un feticcio, senza nulla concedere a finalità eteronome, che vadano oltre il cerchio selvaggio del profitto a tutti i costi e dello sfruttamento.

Giovane, bello, intelligente, sensibile, colto, progressista nella visione sociale e politica. Qui Volponi ha un po' giocato a fare Balzac, proponendoci lo schema della resistibile ascesa del giovane meritevole, che prova a scalare le gerarchie aziendali, ma le cui illusioni finiscono per incastrarsi in meccanismi spietati e oscuri. Utopista e innovatore, questo Saraccini; profondamente convinto che l'industria possa regolare e indirizzare il capitale, controllarne la natura cannibalesca, placandone in qualche modo gli appetiti più famelici.

Un moderno Don Chisciotte, insomma, e non solo per via del suo ingenuo utopismo. Tutto il romanzo, come si è già detto, è intessuto di momenti onirici, scatti allucinatoti, slittamenti repentini nella sfera dell'irreale. Piuttosto, si assiste all'accostamento straniante di scene, dialoghi, situazioni drammatiche a sé stanti. Nella parte finale del libro se ne ha un esempio. Il romanzo è ambientato nella metà degli anni settanta.

Ma a un tratto si produce un salto cronologico che ci porta in un punto di concrezione storica simbolicamente decisivo per le successive vicende italiane. Volponi ce ne dà una rappresentazione deformante, che restituisce lo stupore dei lavoratori per quella inedita marcia di dirigenti e quadri aziendali, schierati contro gli operai e a favore dei padroni.

E sembra di vederla questa oleosa marea di individui senza volto. Tutti ombrello, soprabito e bombetta, come ritagliati da un quadro di Magritte. Si ritorna bruscamente al ; precisamente al dialogo con cui Nasàpeti si libera per sempre di Saraccini e dei suoi vaneggiamenti utopistici. Ma la qualità fantasmatica del romanzo è confermata anche da minime considerazioni di stile. L'uso consueto da parte di Volponi di un tipo di accumulazione che si potrà definire "ipnotica", per la sua capacità di imprimere alla mente un ritmo espressivo ossessionante e incantatorio.

Oppure l'affollarsi di scarti metaforici che trafiggono il testo di continuo, minandolo fin dalle sue fondamenta più schiettamente referenziali. L'elemento spettrale più eclatante del romanzo sta di certo nel piano del contenuto, ed è l'invenzione degli oggetti che parlano. La borsa del Presidente e la sua regale poltrona, moderne versioni degli antichi scettri e delle corone, ne sono un memorabile esempio.

Volponi, dando la parola a questi oggetti, vuole mettere in evidenza l'ormai compiuta reificazione degli individui sotto il dominio del capitale. Con una formulazione sintetica e paradossale si potrebbe dire che la vera dirompente novità dell'invenzione volponiana non si limita all'idea che gli oggetti "umanizzati" possano parlare, ma emerge, con tutta la sua carica perturbante, da questa chiara percezione: Eccoci giunti dunque molto vicini al nucleo di verità che il romanzo volponiano ci consegna.

Il merito più grande dell'autore consiste nell'aver portato a compimento un'operazione non facile: Di quest'ultimo, Volponi ci mostra almeno un aspetto cruciale: Nella rappresentazione di Volponi sono ben presenti proprio queste due facce.

Da una parte quella rigida e marmorea di un potere gerarchico, autoritario e finanche di tipo feudale. Donna Fulgenzia, capo assoluto dell'azienda, è ad esempio sovente descritta come una regina, come un sole che risplende e illumina le esistenze dei suoi umili valvassori. Né va dimenticato il geniale accostamento fra azienda ed esercito nella creazione della figura autoritaria di Radames, ex fascista della X Mas, poi riciclatosi come capo delle guardie notturne.

Quindi, se da una parte si ha il versante granitico del capitalismo, dall'altra, opposto e complementare, si affaccia quello molle e liquido dei sogni surreali di Saraccini, delle sue allucinazioni e del suo donchisciottesco utopismo. Tutti specchi ingannevoli su cui si rifrangono le illusioni che mago Capitale suscita nelle coscienze degli individui, per continuare a regnare indisturbato.

Quello che fa Volponi è dunque smascherare, con la finzione del romanzo, le finzioni del capitale. Non in questo o quel suo scandalo particolare, ma proprio nelle sue caratteristiche essenziali, nella sua capacità di comandare senza darlo a vedere, e di appropriarsi di forze ed energie che non gli appartengono. Il trionfo del valore di scambio contro il valore d'uso, e la conseguente messa a profitto non solo del lavoro umano, ma dell'intera esistenza umana e della natura: Questa universale mercificazione coinvolge proprio tutto, anche la narrazione.

E rende spettrale e impalpabile qualsiasi racconto che tenti di sottrarsi al suo abbraccio mortale. C'è un personaggio della Mosche, l'ariostesco Astolfo, che pronuncia quest'ultima amara verità: La narrazione, se vuole, è il bancone del supermercato". Ma qui de te fabula narratur, perché è proprio la nostra epoca a non distinguere più tra merci tutte uguali, o fra l'ultimo prodotto editorial-commerciale e un romanzo di Mann o Proust o Viviamo in un frangente storico e culturale che appare sempre meno in grado di riconoscere i propri capolavori, e di averne cura.

Probabilmente è necessario, anche se non giusto, che questo accada. Che si attraversino cioè, prima di tornare a vedere in modo chiaro, abbagliamenti e cecità.

In queste parole si stringono stranamente insieme un lucido disappunto e il sollievo di un augurio. Non possiamo che rivolgerli entrambi, tanto il disappunto quanto l'augurio, alle Mosche del capitale, e al loro autore.

Fichera è dottore di ricerca in letteratura italiana all'Università di Siena A che cosa serve oggi un duce buono, di buon senso e generoso? Le grossolane astuzie di un falso macroscopico di Mimmo Franzinelli A mmaliato dalla personalità di Mussolini, il senatore Marcello Dell'Utri è da tempo impegnato nella promozione dei "diari del duce" I diari di Mussolini, [veri o presunti] , pp.

Acquistate nel in Svizzera cinque agende da lui attribuite al dittatore, ne ha ricavato letture teatrali e si è proposto di darle alle stampe. Rifiutati da Rizzoli, Mondadori e Feltrinelli, quei testi escono ora per Bompiani, limitatamente al Seguiranno gli anni L'operazione è impostata con astuzia fin dall'indicazione di autore e titolo: Il raffronto con le fonti coeve porta a conclusioni categoriche: Gli estensori non hanno potuto utilizzare le E che egli le considerasse idonee a tramandarne fluviali e dettagliatissime cronache di Claretta l'immagine?

Petacci, scritte in tempo reale e non E un discorso che niente rivela dal , con la trascrizione di atteggiamenti e di quanto già tutti sanno". Giudizio inimmaginacommenti mussoliniani che smentiscono il volu- bile: Il particolare è indicativo della modestia cultufondo. Vediamo pochi esempi, fra i tanti possirale dei contraffattori, all'oscuro di questa prassi bili. Il falsario resta solitamente sulle generali, nel vaIl "beneamato sovrano" è invece descritto alla lutare gli interlocutori di Mussolini; laddove azzar- Petacci come uno sgorbio mosso da odio e invidia.

Il ministro spaProprio nel la conquista dell'Albania è amagnolo Ramon Serrano Suner è descritto come don reggiata dal fatto che il duce consegna la corona al Ramon, un "disgraziato" che "parla poco non si sa parassita Savoia. E il giudizio su Umberto?!? Giugenza, pronta genialità e vorrei dizi ricamati sul diario di Ciano che fosse lui stesso che si impedel giugno, ignorando che gnasse attivamente in questi seri Suner e Mussolini si parlano a problemi della Nazione".

Muslungo, divengono subito amici e solini disistima il principe, lo solo rimarranno per sempre: Dal raffronto liana - All'annuncio rispondo www.

Il diario del 25 giugo che mi compiaccio di vederla mistificazione. I riferimenti a Ribbentropp attrigno "Giornata quieta - Mare e sole - Bando alle nel conventuale costume che pone in risalto stubuiti a Mussolini derivano da Ciano: Niente altro" è smentito su tutta la linea pendi occhi azzurri Se sarà regina, troverà il i due diari, alle date 2 e 9 gennaio, 9 agosto, 17 setdalla telefonata pomeridiana, da Rimini: Pure l'ambasciatore a Berlino, Attolico, stanco.

E stato un volo difficile e faticoso. C'era mai Mussolini avrebbe scritto, sia per una questioscivola dai taccuini del ministro degli Esteri a I diamolta foschia.

H o dovuto volare sempre quasi a ne di gusto sia perché i rapporti con la principessa ri [veri o presunti]. Attraverso la guida dell'indice pelo d'acqua. Su tutAltra telefonata rivelatrice si svolge il 6 ottobre, Claretta, con espressioni di odio per la donna che te, quella di Giuseppe Bottai.

In oltre cinquequando Hitler tiene un importante discorso di po- lo aveva reso ridicolo ai suoi stessi occhi. Mi diceva il dottore testi irrilevanti. Eppure il è l'anno della scolto per informare la Petacci che ritelefonerà che molte volte, entrando in una stanza, trovi l'inCarta della scuola, ma quando il copista era alcon calma appena conclusa la trasmissione lo farà, l'opera, le agende di Bottai erano inedite uscicommentando a caldo le parole del Fiihrer.

Ma il fermiera seduta sul soldato, poiché lui non si poteranno nel Di altro saccheggio è vittima Mussolini. Duomo Feci finta di non avere veduto e uscii: Un passaggio platutte, come potevo tenerle?!? Gerarchi desiTirana in quarantott'ore" p. Quanto alla vita salsa buonista per farne risaltare umanità, buon con Rachele, basti sapere che pur di pranzare da ritmati per i governanti francesi e inglesi.

Quel posenso e generosità. Qualsiasi diario contiene nosolo il duce torna tardi a Villa Torlonia e scansa la meriggio, come d'uso, Benito si intrattiene a Pavità e notizie spiazzanti, per l'inevitabile scarto lazzo Venezia con l'amante, che descrive minuto moglie, che lo indispone con commenti polemici e tra dimensione privata e immagine pubblica.

I litigi coniugali sono all'ordine del Questa è la proverbiale eccezione: Del resto, chi voglia farsi un'idea delle popolitica interna e estera rilanciano luoghi comutenzialità diaristiche di Mussolini, legga II mio diasottrae rifiutando il discorso e limitandosi a un ni, riciclano discorsi e scritti del duce, ricalcano rio di guerra Come re, in grado di evocare situazioni e personaggi con poche e incisive parole.

Nulla da spartire con quesi fa, dico I falsari attingono come sempre ai quotila pioggia Per dare verosimiglianza e naturadiani e fanno scrivere al duce commenti di manieI diari "di Mussolini" si inseriscono nel filone lezza al proprio lavoro, l'anonimo scrivano ha ra: La pubblicazione di docusferiche della penisola.

I diari [veri o presunti] contengono uno sciocmenti contraffatti legittima personaggi e moviCon metodo consonante e nell'analoga finalità di chezzaio che - per quanto male si possa pensare menti liberticidi, con la conseguente svalutazione inserire elementi sicuri, si attinge dai quotidiani di chi si è opposto e ancora oggi si oppone aldel fondatore del fascismo - è impossibile attri"Il Popolo d'Italia" in primis - la rassegna degli buirgli. J diari di appuntamenti di lavoro del dittatore.

Le cronache mo veramente"; pagine deamicisiane, degne di Mussolini [veri o presunti] sono sintomatici di "mussoliniane" sono né più né meno la sintesi una fase della vita italiana in cui - dalla politica Cuore-.

Osserviaalla cultura - il verosimile e il falso vogliono sogiornalistica di un determinato giorno. L'elenco mo un poco da vicino il nostro re - Vittorio Em.

Si tratta di un fenomeno destinato a ripresentarsi ogni volta in cui compaia o ricompaia una particola di antichi autori come conferma oggi il caso del "papiro di Artemidoro" , ma piuttosto ricorrente nella storia del testo petroniano. Nel l'umanista iberico José Antonio Gonzàlez de Salas inaugura la ricerca fittizia di presunti supplementi testuali e pubblica a Francoforte YExtrema editio del Satyricon, con l'aggiunta di un piccolo numero di supplementi latini ritrovati, a suo dire, in un'imprecisata edizione precedente.

In merito nulla compare nelle edizioni parigine note; la tentazione di incrementare le pagine di Petronio sembra nascere da una duplice suggestione: L'edizione di Gonzàlez de Salas è ristampata nel , alla vigilia di una scoperta - questa volta - reale che cambia in maniera definitiva ricezione ed esegesi del testo petroniano.

Nel o poco prima viene recuperato a Traù, l'antica Tragurium, in Dalmazia, un codice miscellaneo di provenienza fiorentina che riporta, tra l'altro, il grande frammento noto come Cena Frimalchionis ff. La scoperta del codex Fraguriensis è attribuita al dalmata Marin Statilite Marinus Statileus o Statilius , doctor iuris all'Università di Padova; e appunto a Padova esce, nel , Veditio princeps della Cena Trimalchionis, seguita da vivaci discussioni sull'autenticità del ritrovamento.

Come è noto, la disputa si risolve a favore dell'autenticità: A partire da tale constatazione si sono riconosciute a Petronio raffinate capacità mimetiche nel rappresentare il contrasto linguistico e sociale tra sermo vulgaris e lingua dei dotti. Nell'intervallo si ripropone, con nuovi protagonisti e nuove località sempre di area balcani- ca , una storia di nuove scoperte: Il manoscritto conterrebbe porzioni di testo latino sino ad allora ignote: Incremento del testo e "modernità" dell'autore nonché del falsario provocano numerose ristampe, corredate dalla Traduction entière e aperte da una Vie de Pétrone che amplifica le notizie ricavate da Tacito; le parti esegetiche, poi, punta- zione di Petronio nella Francia del XVII secolo.

Il caso Nodot, pp. Di passaggio va detto che dell'originale di Petronio-Nodot non è necessario offrire la riproduzione, in quanto è accessibile online books. Piuttosto bisogna dire che nella cornice della "Querelle des Anciens et des Modernes" si finisce per collocare il Satyricon in area di confine, dove il testo sembra affrancarsi dall'origine antica e si accosta alle opere dei Modernes per varietà di stile e venatura anticlassica delle vicende narrate.

Se si resta nell'ambito delle con- traffazioni, si deve prendere atto che, oltre un secolo d o p o il mano- no su motivazioni edificanti, in quanto l'opera è considerata satira della depravazione della corte di Nerone, identificato con Trimalchione, mentre il retore Agamennone sarebbe controfigura di Seneca. Non sorprende la nascita di una fitta discussione sull'autenticità dei nuovi frammenti, ma questa volta il verdetto è negativo: Della fortuna delle interpolazioni nonché delle reazioni dei dotti dà utilmente notizia un volume di Silvia Stucchi Osservazioni sulla rice- scritto di Nodot, fa la sua comparsa un presunto manoscritto rinvenuto nella Biblioteca elvetica di San Gallo: Presente a Basilea al seguito del generale Moreau, Marchena studia la sessualità antica e conia un nuovo frammento petroniano atto a mostrare l'audacia dell'erotismo romano, attribuendo versione francese e note a un fantomatico teologo di nome Lallemand.

Una riedizione spagnola del testimonia che il Petronio di Marchena continua a far ancora parte delle biblioteche di oggi. Nell'ultimo decennio due ulteriori esempi. Nel Ellery David Nest, pseudonimo di un improbabile professor emeritus di ignoti atenei americani, pubblica a proprie spese la versione inglese di frammenti petroniani trovati nel a Morazla in Bosnia sempre il fascino dei Balcani!

Al falso prologo corrisponde un falso epilogo, pubblicato da Andrew Dalby, redattore di Wikipedia, nel sulla rivista "Gastronomica" dell'Università della California: La tentazione di produrre ulteriori frammenti e inventare nuove porzioni del testo di Petronio non sembra avere fine. Gianotti insegna filologia classica all'Università di Torino La riscoperta delle buone maniere? Tutti i manuali di buone maniere si concludono con l'invito "sii spontaneo", un consiglio che non è possibile mettere in pratica senza contraddirlo.

E il paradosso che suggerisce di imparare tutte le regole di società per poi dimenticarle. La situazione del cortigiano e della "sprezzatura": E la nevrosi del dandy, la stessa che si intravede, a quasi trent'anni dalla prima edizione Mondadori, , nel Bon ton di Lina Sotis.

Chi è in grado di definire il bon ton, espressione tra l'altro che un dandy e un mondano non userebbero mai? E un sogno, il sogno di vivere in un mondo che ti sorride". Bon ton è anche saper reagire a chi, a tavola dice buon appetito, che se starnutisci dice salute. Soprattutto se si pensa che da un libro di buone maniere si dovrebbe apprendere come si vive, non solo come si diventa up e ci si comporta con stile.

E dopo aver sommerso il lettore con una quantità di regole si conclude che la classe è innata, che "si nasce gentiluomini o vere signore e che certe cose quali? Di qui la fortuna di un genere mobile, legato alla natura fluida del suo pubblico, oltre che al dato che lo identifica subito con il social climbing, con l'avanzamento sociale. Più che l'Inghilterra, dove ha dominato il Debrett's, con le decine di pagine dedicate all'assegnazione dei posti a tavola a seconda del rango, il paradiso dei manuali di galateo sono gli Stati Uniti.

Un paese in cui l'apparente semplicità di modi nasconde una giungla di regole abbigliamento, abitudini alimentari, contegno, linguaggio , indicatori di status e obblighi politically correct. Siamo nel terreno dei rapporti tra natura e cultura, come illustrano le grandi opere della precettistica europea, i trattati del rinascimento italiano e di Erasmo, le lettere di Lord Chesterfield.

E certi classici, Le origini delle buone maniere a tavola ed. In particolare La civiltà delle buone maniere ed. Una vena inesauribile, un settore editoriale ad alto rendimento. Anche da noi ci sono titoli e nomi di sicuro richiamo. Più di recente dopo i libri sulla netiquette la moda del bon ton per bambini: E senza escludere, visto che anche l'adulto deve, se non imparare a stare al mondo, continuare a starci, i "galatei del ", come quello di Bettina Della Casa e Luciano Sartirana, Galateo del Si consideri la valanga di libri per "fanciulle", da Per essere garbata di Anna Vertua Gentile a La vera signorina di Elena Canino.

I galatei di Matilde Serao e della Marchesa Colombi, "l'arte più difficile" di Lidia Morelli e il "controgalateo" di Brunella Gasperini, fino alle mille rubriche dei rotocalchi e dei fotoromanzi. Un modello inimitabile per le piccolo borghesi italiane, per le innumerevoli lettrici, avide e insicure, che ne apprendevano i precetti dalle pagine di "Grazia".

Chi vuole ripercorrere la storia dei galatei italiani dell'ultimo secolo e accorgersi anche dei tanti esperti di sesso maschile come Adalberto Cremonese e Piero -Ottone , troverà in commercio da febbraio il libro della sociologa Gabriella Turnaturi, Signore e Signori d'Italia.

Dna storia delle buone maniere, nuova edizione del saggio Gente perbene. Cento anni di buone maniere pubblicato da Sugarco nel Potrà accompagnarlo, a proposito di emancipazione femminile, giornali e buone maniere, con la lettura del libro di Roberta Schira e Alessandra De Vizzi, Le voci di Petronilla.

Storia di una modernissima donna d'altri tempi. Uno scorcio di vita femminile italiana dal al La biografia sotto forma di romanzo di Amalia Moretti Foggia, titolare sulla "Domenica del Corriere", con il duplice pseudonimo Dottor Amai e Petronilla, di fortunate rubriche di medicina, di cucina e di "saper vivere" per il popolo: Il suggerimento è di non trascurare un'altra novità, la traduzione italiana del libro di Carol Dyhouse, Glamour. Una storia al femminile.

L'etimo della parola inglese glamour rimanda alla stregoneria e agli incantesimi. Dalla ragazza moderna nelle sue varie incarnazioni degli anni venti - flapper, vamp, "sirena danzante" - passa a indicare dive come Gloria Swanson, Marlene Dietrich, Joan Crowford, Madeleine Carroll, la loro allure marcata, fatta di paillettes, pellicce, profumi, seta, fiori di serra e labbra rosse.

In generale il glamour indica il fascino e il lusso femminile tra gli anni venti e gli anni cinquanta, "intrecciandosi con le mutevoli costruzioni del consumismo, della cultura di massa, della moda e della fama". Entra in crisi nel dopoguerra, dopo la commercializzazione intensiva della cosmetica.

Cede sotto i colpi di modelli estetici più freddi e alteri e del terremoto culturale degli anni sessanta, con il look "innocente" di modelle come Jean Shrimpton e Twiggy. Una storia dell'eccesso e della trasgressione di massa. Il racconto delle "calze a rete", senza bon ton. Cecchetti è dottore di ricerca in teoria e pratiche delia comunicazione all'Università di Arezzo Disagio mentale, pluralità e pratiche di democrazia nell'opera di Alda Merini e Ascanio Celestini Dove le pecore sono tutte nere di Giuliana Olivero I l dolore, l'orrore cui inevitabilmente il manicomio si associa sono tali da rendere ormai persino difficile parlarne, se non si vuole cadere nella retorica, oggi, dopo decenni fortunatamente di critiche e denunce, e le tante terribili testimonianze di vite vissute nell'internamento che si sono lette e ascoltate.

Forse proprio questa è stata la sfida per un artista della parola come Ascanio Celestini, che con il suo progetto La pecora nera ha valicato i mezzi espressivi per raccontare, in una coralità di effetti distinti e complementari, gli stessi materiali. F'attore-scrittore-regista romano nato nel ha cominciato nel ad ascoltare "le storie di chi ha viaggiato attraverso il manicomio", raccogliendo per circa tre anni decine di interviste di persone che in passato sono state rinchiuse, ma anche di "violenti istituzionali", come si autodefinisce uno degli infermieri interpellati.

Da quella ricerca è nato prima uno spettacolo teatrale, che l'autore continua tuttora a portare in tournée in tutta Italia, poi un libro, La pecora nera. Elogio funebre del manicomio elettrico Einaudi, , a cui l'editore, nel , ha fatto seguire la versione in dvd del monologo, accompagnata da un volumetto, Il diario, nel quale, scritto da Celestini mentre iniziava le riprese del film, sono confluiti frammenti inediti di "quasi-diario" e "semi-racconti", insieme alla testimonianza, lunga e articolata, di un infermiere psichiatrico che aveva lavorato dagli anni sessanta al Santa Maria della Pietà di Roma, uno dei più grossi manicomi europei, all'epoca dotato di un padiglione criminale che "non c'aveva manco le finestre".

Infine, ancora con lo stesso titolo, è giunto il film, il quale, a sorpresa, è approdato in concorso alla 67a Mostra del cinema di Venezia, l'autunno scorso. Sorpresa da parte di chi, inizialmente, lo aveva considerato la spremitura di un'idea, un eccesso di promozione per un artista considerato inesperto come regista, e sorpresa di chi l'ha apprezzato come merita. Fa storia di Nicola e dei suoi trentacinque anni di "manicomio elettrico" acquista una ben definita identità anche sullo schermo!

Un'identità che il regista ha voluto rendere il più cinematografica possibile, distinta della teatralità e dalla letterarietà delle due diverse opere precedenti; all'obiettivo hanno concorso gli sceneggiatori Ugo Chiti e Wilma Labate, con il decisivo apporto della fotografia di Daniele Cipri, autore insieme a Franco Maresco delle indimenticabili serie di "Cinico Tv", andate in onda su Rai 3 negli anni novanta.

Il lungometraggio, nel quale, oltre a Celestini, recitano Giorgio Tirabassi, Maya Sansa, Luisa De Santis, Barbara Valmorin, Nicola Rignanese, Luigi Fedele, Teresa Saponangelo, è stato accolto dal pubblico del Lido con un'ovazione di dieci minuti e ha ottenuto ottime recensioni anche sulla stampa internazionale, benché questo successo non sia poi bastato a garantirne la permanenza nelle sale se non per pochissime settimane.

L'ossatura del racconto di Celestini, certo, è il disagio mentale. Ma la forza della sua narrativa sta, da una parte, nel collocare senza esitazioni la controversa condizione di "malato mentale" nel quadro più ampio di un disagio economico, sociale e culturale, a partire da una periferia-campagna romana e da ima serie di personaggi e di vicende che sono un'esplicita citazione pasoliana.

Dall'altra parte, c'è per converso uno sguardo infantile, quasi fiabesco, che, nel solco di precedenti esperienze di questo artista, e con i consueti accenti colti e popolareschi a un tempo, ha il potere di trasfigurare la realtà e le sue brutture, nel momento stesso in cui le palesa. Ecco allora i classici tormentoni comico-tragici, quasi delle filastrocche surreali: Ha detto che si è fatta anche la fotografia col telefonino. Nella foto ci sta il Papa morto e la suora viva". Potrebbe sembrare che Celestini abbia voluto prendere le distanze dalle implicazioni politiche del tema, in realtà lo stile volutamente non naturalistico, quello strano alone di dolcezza smentito dai contrasti cromatici, ha la funzione di evitare i didascalismi: Questo perché, come peraltro ha affermato in svariate occasioni Celestini stesso, criminali non sono tanto gli abusi e le violenze perpetrate in istituzioni come il manicomio, criminale è che simili istituzioni esistano, che qualcuno decida della libertà di un altro.

I l discorso dell'artista diventa allora in questo senso una metafora della diversità, e una metafora dell'intolleranza verso ogni diversità.

Oppure, spingendosi oltre, come ha scritto Jacques Mandelbaum su "Le Monde" 4 settembre , "metafora di una certa condizione dell'Italia, segnata da una miscela detonante fatta di consumismo sfrenato, erotizzazione delirante e pietà religiosa": Un poco lusinghiero rispecchiamento, dunque, che sembra quasi echeggiare a distanza nelle paro- le di un'artista che, notoriamente, ha vissuto in prima persona il dolore dell'internamento: Si tratta di Alda Merini, e il verso è tratto dalla raccolta La Terra Santa, pubblicata in origine da Scheiwiller nel , di recente confluita nel ponderoso volume che Mondadori ha fatto uscire a un anno di distanza dalla morte dell'autrice, avvenuta nel novembre Il suono dell'ombra.

Poesie e prose , a cura di Ambrogio Borsani, pp. L'opera riunisce per la prima volta tutti i testi in poesia e in prosa di Alda Merini, con brani autobiografici, racconti, aforismi, oltre a qualche frammento inedito; sono presenti le raccolte poetiche degli inizi La presenza di Orfeo, Nozze romane, Paura di Dio insieme a quelle più recenti e conosciute, come Vuoto d'amore, Superba è la notte, fino a II Carnevale della Croce.

Individuare il pregiudizio della follia vista come alterità foriera di pericolo, e il volerlo combattere, furono del resto le chiavi di volta anche nel pensiero di Franco Basaglia, nel suo interrogarsi su come "fosse possibile dare vita a una nuova comunità di umani", e nella convinzione che il superamento effettivo di un'istituzione come il manicomio non potesse prescindere da una radicale trasformazione della società che l'aveva prodotta.

Babini, nel suo volume dedicato alla reclusione manicomiale nel nostro paese, che, scandito lungo uno spaccato temporale che va dall'inizio del secolo scorso alla Legge , ne ricostruisce gli aspetti psichiatrici, sociali, legislativi, presentando passaggi cruciali come l'introduzione dell'elettroshock o degli psicofarmaci, nonché le voci di molti che ne furono testimoni Liberi tutti.

Manicomi e psichiatri in Italia: E piuttosto una scelta, una pratica di democrazia". Presso gli allevatori di bestiame la lana bianca è considerata particolarmente pregevole, perché è facile da colorare. Per non comprometterne la qualità, le pecore nere vengono trattate in maniera separata oppure addirittura escluse dalla tosatura.

All'interno di un gregge composto per la maggioranza da capi di colore bianco, le pecore. Per associazione di idee, "pecora nera" è quell'individuo, all'interno di una famiglia o di un gruppo, che non soddisfa le aspettative degli altri componenti.

Chi è bianco e chi è nero, e perché, viene banalmente da domandarsi, e nelle pagine del Diario di Celestini si trova cristallina la risposta: La professione del padre, medico, e le condizioni agiate della famiglia di origine ebraica gli garantirono una gioventù serena e un'educazione confortata da buone letture, come ricordato nelle memorie del , Il castello alto Bollati Boringhieri, , che si chiudono sul servizio militare nel Quando questi arrivarono dando corpo al patto di spartizione Molotov Ribbentrop l'esercito polacco rispose con la cavalleria.

Sotto l'occupazióne sovietica Lem si iscrisse alla facoltà di medicina. Alla fine della guerra la sua famiglia fu trasferita a Cracovia per le leggi di rimpatrio che restituivano all'Unione Sovietica i territori polacchi dell'Est. Il primo racconto pubblicato da Lem fu Cuomo di Marte, apparso nel su una rivista di fantascienza.

Imitavo i modelli convenzionali, ero una spugna che assorbiva i postulati del socialismo. Mi concentravo per rendere il mondo comunque e sempre migliore". Con l'allentarsi dello stalinismo l'opera di Lem si fece più indipendente e radicale. Tuttavia, fu solo grazie alla popolarità dei libri precedenti se nel si risolsero i problemi di censura su Eospedale dei dannati Bollati Boringhieri, primo superbo tomo di una trilogia autobiografica, Il tempo non perduto, completato nel ma bloccato perché svelava la disperazione polacca tra le due guerre e sotto il nazismo.

Andavo a fare interminabili discussioni con i responsabili della casa editrice Torturavano il mio romanzo, il numero di revisioni critiche cresceva di continuo e tutte queste dimostravano la natura controrivoluzionaria e decadente del libro" si veda Francesco M.

Cataluccio, La guerra come claustrofobia, postfazione a E ospedale dei dannati. Nei primi anni sessanta del Novecento Lem scrisse Memorie ritrovate in una vasca da bagno,. A questi lavori aggiunse Macchine mortali, Einvincibile Mondadori e Fiabe per robot Marcos y Marcos, , racconti in cui esseri artificiali hanno gli stessi tratti negativi degli umani. Un gruppo di scienziati deve decifrare una trasmissione extraterrestre, un'emissione ciclica di neutrini captata da un osservatorio astronomico.

Il titolo è il nome in codice assegnato al progetto raccontato in prima persona da un matematico, Peter Hogarth, coinvolto nella trascrizione. La trama e i protagonisti nelle storie di Lem sono di solito elementi secondari utili per muoversi a livelli narrativi più elevati, tuttavia il personaggio di Hogarth è una ben riuscita rappresentazione di genio della scienza.

I l senso del racconto è anticipato da una prefazione in cui Hogarth passa in rassegna la stravagante letteratura prodotta dagli scienziati. Ogni sforzo interpretativo si rivelerà ambiguo e disorientante sugli intenti di chi potrebbe aver inviato il messaggio: Il problema non è quale sia l'ipotesi corretta, ma il fatto che ognuna possa esserlo. Ne risulta una nota di profondo pessimismo epistemologico che incalza Hogarth mentre analizza i dati sopraffatto dall'antropomorfismo della scienza, incapace d'intendere forme di comunicazione estranee all'essere umano.

Il film fu premiato a Cannes nel , accolto come la risposta sovietica all'Odissea di Stanley Kubrick. Apparentemente Lem non ne fu entusiasta, la sua creatività stava spostandosi verso forme di narrativa sperimentale.

Dick sull'alterazione degli stati di soggettività, ambientato su una Terra inquinata da allucinogeni dov'è impossibile distinguere quale fra i mondi percepiti sia quello reale. Il testo è costituito da recensioni di libri non scritti introdotti da una metarecensione al testo stesso. L'espediente narrativo ricorda Italo Calvino e permette di dispensare ironia sulle tendenze letterarie, "per recuperare finalmente la nostra libertà creativa e al contempo riappacificare due irriducibili nemici: Un antiracconto che non afferma niente, Rien du tout, è esaltato come il primo romanzo a esaurire le possibilità della scrittura "non perché sia un capolavoro artistico; piuttosto Scrisse ancora Fiasco, racconto tradotto come II pianeta del silenzio Mondadori, , in cui gli alieni rifiutano il contatto con gli umani, e il lavoro satirico Pace al mondo.

Aveva espresso delusione per la fantascienza nella raccolta Micromondi Editori Riuniti, Il suo principale rimpianto era la separazione fra scienza e fantascienza. Sosteneva che la fantascienza dovrebbe essere speculativa e occuparsi dei misteri scientifici elaborando tesi sulla natura e sul nostro ruolo nell'universo, mettendo in discussione la conoscenza e analizzando i principi di forme di vita sfuggenti ai nostri schemi, anziché inventare mostri e altre fantasie puerili.

Nelle sue opere Lem aveva esplorato i limiti delle nostre risorse conoscitive e comunicative, sforzandosi di immaginare i concetti in grado di eluderle. Osservava invece che i mondi fantascientifici si fermano sovente agli stereotipi del XIX secolo, intrisi di colonizzazioni e guerre di conquista. Dei suoi titoli sono state pubblicate decine di milioni di copie.

Sono veri in modo differente. Quando parlano di cosmonautica, per esempio, ti fanno sentire il silenzio dello spazio, che è diverso da quello sulla terra, e la mancanza di vita. Qualunque sia l'avventura, il messaggio è sempre lo stesso: O Con questo titolo si apre il muto monologo di My Luck, soldato quindicenne sulle orme del proprio plotone, che l'ha abbandonato credendolo morto per lo scoppio di una mina, nel romanzo di Chris Abani, Canzone per la notte ed.

Non parlo da tre anni: Se il lettore immagina che il mutismo sia una conseguenza del trauma della guerra, scopre invece che, prima di andare in missione, agli sminatori vengono recise le corde vocali per evitare che, urlando se colpiti, distraggano gli altri dal loro delicatissimo compito. In un analogo iato fisico-simbolico si articola il racconto di My Luck attraverso foresta, fiume, accampamenti e città di un paese non nominato ma identificabile come la Nigeria, dati i riferimenti alle lingue igbo, yoruba e hausa.

Il pellegrinaggio alla ricerca del gruppo - una nuova famiglia, da quando padre e madre sono stati uccisi dal nemico - procede a fatica, deviato da posti di blocco e ostacoli che costringono il ragazzo a tornare sui suoi passi e trovarsi rifugi per la notte.

È quando la mente cede al sonno che affiorano pensieri e ricordi, oppure nel ritrovare sul cammino luoghi riconosciuti come teatro di qualche razzia, strage o di inaspettata dolcezza con Ijeoma, poi dilaniata da una mina. La ripetitività della struttura - brevi capitoli che descrivono un tratto del percorso o una sosta e un episodio collegato - è spezzata da titoli sempre diversi, corrispondenti ai segni con cui gli sminatori comunicano, e da paesaggi e incontri da inferno dantesco, visioni inspiegabili e spettrali che portano My Luck a chiedersi se sia morto.

Coetzee Einaudi, e per contrasto richiama il "rotten English" del bambino-soldato Mene in Sozaboy di Ken Saro-Wiwa Baldini Castoldi Dalai, , diventa simbolo delle voci subalterne messe a tacere e conferisce profondità alle esperienze: E un posto curioso in cui vivere, ti rende profondo per i tuoi anni e familiare con la morte".

La visualizzazione di alcune scene risulta inoltre compromessa dalla traduzione, come le corde vocali recise con uno "scalpello" anziché con il bisturi, un "falso amico" spesso fonte di errori; la tunica fulani che, appesa nell'armadio, "giace" da sola; in combattimento, c'è una certa confusione tra gli sminatori, che si trovano davanti, di fronte e al fronte. La guerra, divenuta ragione di vita "Combattiamo semplicemente per sopravvivere alla guerra" è devastazione del corpo - stuprato, smembrato dalle mine o squarciato dai proiettili, cannibalizzato nonché della mente, ridotta a istinti primari o persa nell'alcol, sullo sfondo di paesaggi feriti di foreste bruciate o abbattute, fiumi avvelenati dai cadaveri, abitazioni distrutte.

Scenari di analoga distruzione compaiono nelle autobiografie romanzate Erano solo ragazzi in cammino. Autobiografia di Valentino Achak Deng di Dave Eggers Mondadori, e Memorie di un soldato bambino di Ishmael Beah Neri Pozza, ; Beat, , ambientate rispettivamente in Sudan e Sierra Leone, i cui protagonisti, ottenuto asilo politico negli Stati Uniti, narrano le proprie esperienze di cattura, addestramento, guerriglia e ritorno a una "normalità" comunque segnata dal passato.

Valentino Achak Deng, uno dei La cornice narrativa è fornita da una rapina subita in casa, ad Atlanta: La figura indifferente e indurita alla quale mentalmente narra la propria storia - soldato bambino lui pure, al tempo stesso vittima e perpetratore - incarna la versione occidentale dei minori addestrati a combattere in Altre letture Chimamanda Ngozi Adichie, Metà di un sole giallo, ed.

Giulio Albanese, Soldatini di piombo. La questione dei bambini soldato, Feltrinelli, Jimmie Briggs, Innocents Lost: China Keitetsi, Una bambina soldato.

Vittima e carnefice nell'inferno dell'Uganda, Marsilio, Rosen, Un esercito di bambini. Giovani soldati nei conflitti internazionali, Raffaello Cortina, La natura picaresca della narrazione, il viaggio iniziatico del protagonista, la caduta e il lento e doloroso ritorno a una condizione non innocente, ma quanto meno umana, si ritrovano con ancora maggiore evidenza nel racconto che Ishmael Beah fornisce della guerra civile in Sierra Leone.

Con il pretesto narrativo fornito dalla curiosità dei compagni di scuola a New York, prende avvio la storia di un dodicenne che vede avvicinarsi quella guerra di cui aveva solo sentito parlare e, persa la spensieratezza del gruppo di amici appassionati di hip-hop, scopre che il suo villaggio è stato devastato dal Fronte rivoluzionario unito; trovandosi solo, affamato e in preda alla disperazione, si unisce all'esercito: La squadra era una famiglia, il fucile il mio custode e protettore, l'unica regola era uccidere o essere uccisi".

Alcuni episodi particolarmente crudi si rivelano incubi che perseguitano il protagonista anche a New York: Oltre alle scene che sottolineano l'atrocità della guerra e richiamano l'attenzione sui minori coinvolti in conflitti armati in varie aree del mondo secondo le stime, circa Se per i ribelli la prima fase consiste nell'assistere all'uccisione dei propri familiari o nel farlo di persona, entrambe le fazioni adottano poi le stesse tecniche:

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Piuttosto bisogna dire che nella cornice della "Querelle des Anciens et des Modernes" si finisce per collocare il Satyricon in area di confine, dove il testo sembra affrancarsi dall'origine antica e si accosta alle opere dei Modernes per varietà di stile e venatura anticlassica delle vicende narrate.

Se si resta nell'ambito delle con- traffazioni, si deve prendere atto che, oltre un secolo d o p o il mano- no su motivazioni edificanti, in quanto l'opera è considerata satira della depravazione della corte di Nerone, identificato con Trimalchione, mentre il retore Agamennone sarebbe controfigura di Seneca. Non sorprende la nascita di una fitta discussione sull'autenticità dei nuovi frammenti, ma questa volta il verdetto è negativo: Della fortuna delle interpolazioni nonché delle reazioni dei dotti dà utilmente notizia un volume di Silvia Stucchi Osservazioni sulla rice- scritto di Nodot, fa la sua comparsa un presunto manoscritto rinvenuto nella Biblioteca elvetica di San Gallo: Presente a Basilea al seguito del generale Moreau, Marchena studia la sessualità antica e conia un nuovo frammento petroniano atto a mostrare l'audacia dell'erotismo romano, attribuendo versione francese e note a un fantomatico teologo di nome Lallemand.

Una riedizione spagnola del testimonia che il Petronio di Marchena continua a far ancora parte delle biblioteche di oggi. Nell'ultimo decennio due ulteriori esempi. Nel Ellery David Nest, pseudonimo di un improbabile professor emeritus di ignoti atenei americani, pubblica a proprie spese la versione inglese di frammenti petroniani trovati nel a Morazla in Bosnia sempre il fascino dei Balcani!

Al falso prologo corrisponde un falso epilogo, pubblicato da Andrew Dalby, redattore di Wikipedia, nel sulla rivista "Gastronomica" dell'Università della California: La tentazione di produrre ulteriori frammenti e inventare nuove porzioni del testo di Petronio non sembra avere fine.

Gianotti insegna filologia classica all'Università di Torino La riscoperta delle buone maniere? Tutti i manuali di buone maniere si concludono con l'invito "sii spontaneo", un consiglio che non è possibile mettere in pratica senza contraddirlo.

E il paradosso che suggerisce di imparare tutte le regole di società per poi dimenticarle. La situazione del cortigiano e della "sprezzatura": E la nevrosi del dandy, la stessa che si intravede, a quasi trent'anni dalla prima edizione Mondadori, , nel Bon ton di Lina Sotis. Chi è in grado di definire il bon ton, espressione tra l'altro che un dandy e un mondano non userebbero mai?

E un sogno, il sogno di vivere in un mondo che ti sorride". Bon ton è anche saper reagire a chi, a tavola dice buon appetito, che se starnutisci dice salute. Soprattutto se si pensa che da un libro di buone maniere si dovrebbe apprendere come si vive, non solo come si diventa up e ci si comporta con stile.

E dopo aver sommerso il lettore con una quantità di regole si conclude che la classe è innata, che "si nasce gentiluomini o vere signore e che certe cose quali? Di qui la fortuna di un genere mobile, legato alla natura fluida del suo pubblico, oltre che al dato che lo identifica subito con il social climbing, con l'avanzamento sociale. Più che l'Inghilterra, dove ha dominato il Debrett's, con le decine di pagine dedicate all'assegnazione dei posti a tavola a seconda del rango, il paradiso dei manuali di galateo sono gli Stati Uniti.

Un paese in cui l'apparente semplicità di modi nasconde una giungla di regole abbigliamento, abitudini alimentari, contegno, linguaggio , indicatori di status e obblighi politically correct. Siamo nel terreno dei rapporti tra natura e cultura, come illustrano le grandi opere della precettistica europea, i trattati del rinascimento italiano e di Erasmo, le lettere di Lord Chesterfield.

E certi classici, Le origini delle buone maniere a tavola ed. In particolare La civiltà delle buone maniere ed. Una vena inesauribile, un settore editoriale ad alto rendimento. Anche da noi ci sono titoli e nomi di sicuro richiamo.

Più di recente dopo i libri sulla netiquette la moda del bon ton per bambini: E senza escludere, visto che anche l'adulto deve, se non imparare a stare al mondo, continuare a starci, i "galatei del ", come quello di Bettina Della Casa e Luciano Sartirana, Galateo del Si consideri la valanga di libri per "fanciulle", da Per essere garbata di Anna Vertua Gentile a La vera signorina di Elena Canino.

I galatei di Matilde Serao e della Marchesa Colombi, "l'arte più difficile" di Lidia Morelli e il "controgalateo" di Brunella Gasperini, fino alle mille rubriche dei rotocalchi e dei fotoromanzi. Un modello inimitabile per le piccolo borghesi italiane, per le innumerevoli lettrici, avide e insicure, che ne apprendevano i precetti dalle pagine di "Grazia".

Chi vuole ripercorrere la storia dei galatei italiani dell'ultimo secolo e accorgersi anche dei tanti esperti di sesso maschile come Adalberto Cremonese e Piero -Ottone , troverà in commercio da febbraio il libro della sociologa Gabriella Turnaturi, Signore e Signori d'Italia.

Dna storia delle buone maniere, nuova edizione del saggio Gente perbene. Cento anni di buone maniere pubblicato da Sugarco nel Potrà accompagnarlo, a proposito di emancipazione femminile, giornali e buone maniere, con la lettura del libro di Roberta Schira e Alessandra De Vizzi, Le voci di Petronilla.

Storia di una modernissima donna d'altri tempi. Uno scorcio di vita femminile italiana dal al La biografia sotto forma di romanzo di Amalia Moretti Foggia, titolare sulla "Domenica del Corriere", con il duplice pseudonimo Dottor Amai e Petronilla, di fortunate rubriche di medicina, di cucina e di "saper vivere" per il popolo: Il suggerimento è di non trascurare un'altra novità, la traduzione italiana del libro di Carol Dyhouse, Glamour.

Una storia al femminile. L'etimo della parola inglese glamour rimanda alla stregoneria e agli incantesimi. Dalla ragazza moderna nelle sue varie incarnazioni degli anni venti - flapper, vamp, "sirena danzante" - passa a indicare dive come Gloria Swanson, Marlene Dietrich, Joan Crowford, Madeleine Carroll, la loro allure marcata, fatta di paillettes, pellicce, profumi, seta, fiori di serra e labbra rosse.

In generale il glamour indica il fascino e il lusso femminile tra gli anni venti e gli anni cinquanta, "intrecciandosi con le mutevoli costruzioni del consumismo, della cultura di massa, della moda e della fama". Entra in crisi nel dopoguerra, dopo la commercializzazione intensiva della cosmetica. Cede sotto i colpi di modelli estetici più freddi e alteri e del terremoto culturale degli anni sessanta, con il look "innocente" di modelle come Jean Shrimpton e Twiggy.

Una storia dell'eccesso e della trasgressione di massa. Il racconto delle "calze a rete", senza bon ton. Cecchetti è dottore di ricerca in teoria e pratiche delia comunicazione all'Università di Arezzo Disagio mentale, pluralità e pratiche di democrazia nell'opera di Alda Merini e Ascanio Celestini Dove le pecore sono tutte nere di Giuliana Olivero I l dolore, l'orrore cui inevitabilmente il manicomio si associa sono tali da rendere ormai persino difficile parlarne, se non si vuole cadere nella retorica, oggi, dopo decenni fortunatamente di critiche e denunce, e le tante terribili testimonianze di vite vissute nell'internamento che si sono lette e ascoltate.

Forse proprio questa è stata la sfida per un artista della parola come Ascanio Celestini, che con il suo progetto La pecora nera ha valicato i mezzi espressivi per raccontare, in una coralità di effetti distinti e complementari, gli stessi materiali.

F'attore-scrittore-regista romano nato nel ha cominciato nel ad ascoltare "le storie di chi ha viaggiato attraverso il manicomio", raccogliendo per circa tre anni decine di interviste di persone che in passato sono state rinchiuse, ma anche di "violenti istituzionali", come si autodefinisce uno degli infermieri interpellati. Da quella ricerca è nato prima uno spettacolo teatrale, che l'autore continua tuttora a portare in tournée in tutta Italia, poi un libro, La pecora nera.

Elogio funebre del manicomio elettrico Einaudi, , a cui l'editore, nel , ha fatto seguire la versione in dvd del monologo, accompagnata da un volumetto, Il diario, nel quale, scritto da Celestini mentre iniziava le riprese del film, sono confluiti frammenti inediti di "quasi-diario" e "semi-racconti", insieme alla testimonianza, lunga e articolata, di un infermiere psichiatrico che aveva lavorato dagli anni sessanta al Santa Maria della Pietà di Roma, uno dei più grossi manicomi europei, all'epoca dotato di un padiglione criminale che "non c'aveva manco le finestre".

Infine, ancora con lo stesso titolo, è giunto il film, il quale, a sorpresa, è approdato in concorso alla 67a Mostra del cinema di Venezia, l'autunno scorso. Sorpresa da parte di chi, inizialmente, lo aveva considerato la spremitura di un'idea, un eccesso di promozione per un artista considerato inesperto come regista, e sorpresa di chi l'ha apprezzato come merita. Fa storia di Nicola e dei suoi trentacinque anni di "manicomio elettrico" acquista una ben definita identità anche sullo schermo!

Un'identità che il regista ha voluto rendere il più cinematografica possibile, distinta della teatralità e dalla letterarietà delle due diverse opere precedenti; all'obiettivo hanno concorso gli sceneggiatori Ugo Chiti e Wilma Labate, con il decisivo apporto della fotografia di Daniele Cipri, autore insieme a Franco Maresco delle indimenticabili serie di "Cinico Tv", andate in onda su Rai 3 negli anni novanta.

Il lungometraggio, nel quale, oltre a Celestini, recitano Giorgio Tirabassi, Maya Sansa, Luisa De Santis, Barbara Valmorin, Nicola Rignanese, Luigi Fedele, Teresa Saponangelo, è stato accolto dal pubblico del Lido con un'ovazione di dieci minuti e ha ottenuto ottime recensioni anche sulla stampa internazionale, benché questo successo non sia poi bastato a garantirne la permanenza nelle sale se non per pochissime settimane.

L'ossatura del racconto di Celestini, certo, è il disagio mentale. Ma la forza della sua narrativa sta, da una parte, nel collocare senza esitazioni la controversa condizione di "malato mentale" nel quadro più ampio di un disagio economico, sociale e culturale, a partire da una periferia-campagna romana e da ima serie di personaggi e di vicende che sono un'esplicita citazione pasoliana. Dall'altra parte, c'è per converso uno sguardo infantile, quasi fiabesco, che, nel solco di precedenti esperienze di questo artista, e con i consueti accenti colti e popolareschi a un tempo, ha il potere di trasfigurare la realtà e le sue brutture, nel momento stesso in cui le palesa.

Ecco allora i classici tormentoni comico-tragici, quasi delle filastrocche surreali: Ha detto che si è fatta anche la fotografia col telefonino. Nella foto ci sta il Papa morto e la suora viva". Potrebbe sembrare che Celestini abbia voluto prendere le distanze dalle implicazioni politiche del tema, in realtà lo stile volutamente non naturalistico, quello strano alone di dolcezza smentito dai contrasti cromatici, ha la funzione di evitare i didascalismi: Questo perché, come peraltro ha affermato in svariate occasioni Celestini stesso, criminali non sono tanto gli abusi e le violenze perpetrate in istituzioni come il manicomio, criminale è che simili istituzioni esistano, che qualcuno decida della libertà di un altro.

I l discorso dell'artista diventa allora in questo senso una metafora della diversità, e una metafora dell'intolleranza verso ogni diversità. Oppure, spingendosi oltre, come ha scritto Jacques Mandelbaum su "Le Monde" 4 settembre , "metafora di una certa condizione dell'Italia, segnata da una miscela detonante fatta di consumismo sfrenato, erotizzazione delirante e pietà religiosa": Un poco lusinghiero rispecchiamento, dunque, che sembra quasi echeggiare a distanza nelle paro- le di un'artista che, notoriamente, ha vissuto in prima persona il dolore dell'internamento: Si tratta di Alda Merini, e il verso è tratto dalla raccolta La Terra Santa, pubblicata in origine da Scheiwiller nel , di recente confluita nel ponderoso volume che Mondadori ha fatto uscire a un anno di distanza dalla morte dell'autrice, avvenuta nel novembre Il suono dell'ombra.

Poesie e prose , a cura di Ambrogio Borsani, pp. L'opera riunisce per la prima volta tutti i testi in poesia e in prosa di Alda Merini, con brani autobiografici, racconti, aforismi, oltre a qualche frammento inedito; sono presenti le raccolte poetiche degli inizi La presenza di Orfeo, Nozze romane, Paura di Dio insieme a quelle più recenti e conosciute, come Vuoto d'amore, Superba è la notte, fino a II Carnevale della Croce.

Individuare il pregiudizio della follia vista come alterità foriera di pericolo, e il volerlo combattere, furono del resto le chiavi di volta anche nel pensiero di Franco Basaglia, nel suo interrogarsi su come "fosse possibile dare vita a una nuova comunità di umani", e nella convinzione che il superamento effettivo di un'istituzione come il manicomio non potesse prescindere da una radicale trasformazione della società che l'aveva prodotta.

Babini, nel suo volume dedicato alla reclusione manicomiale nel nostro paese, che, scandito lungo uno spaccato temporale che va dall'inizio del secolo scorso alla Legge , ne ricostruisce gli aspetti psichiatrici, sociali, legislativi, presentando passaggi cruciali come l'introduzione dell'elettroshock o degli psicofarmaci, nonché le voci di molti che ne furono testimoni Liberi tutti. Manicomi e psichiatri in Italia: E piuttosto una scelta, una pratica di democrazia".

Presso gli allevatori di bestiame la lana bianca è considerata particolarmente pregevole, perché è facile da colorare.

Per non comprometterne la qualità, le pecore nere vengono trattate in maniera separata oppure addirittura escluse dalla tosatura. All'interno di un gregge composto per la maggioranza da capi di colore bianco, le pecore.

Per associazione di idee, "pecora nera" è quell'individuo, all'interno di una famiglia o di un gruppo, che non soddisfa le aspettative degli altri componenti. Chi è bianco e chi è nero, e perché, viene banalmente da domandarsi, e nelle pagine del Diario di Celestini si trova cristallina la risposta: La professione del padre, medico, e le condizioni agiate della famiglia di origine ebraica gli garantirono una gioventù serena e un'educazione confortata da buone letture, come ricordato nelle memorie del , Il castello alto Bollati Boringhieri, , che si chiudono sul servizio militare nel Quando questi arrivarono dando corpo al patto di spartizione Molotov Ribbentrop l'esercito polacco rispose con la cavalleria.

Sotto l'occupazióne sovietica Lem si iscrisse alla facoltà di medicina. Alla fine della guerra la sua famiglia fu trasferita a Cracovia per le leggi di rimpatrio che restituivano all'Unione Sovietica i territori polacchi dell'Est. Il primo racconto pubblicato da Lem fu Cuomo di Marte, apparso nel su una rivista di fantascienza. Imitavo i modelli convenzionali, ero una spugna che assorbiva i postulati del socialismo.

Mi concentravo per rendere il mondo comunque e sempre migliore". Con l'allentarsi dello stalinismo l'opera di Lem si fece più indipendente e radicale. Tuttavia, fu solo grazie alla popolarità dei libri precedenti se nel si risolsero i problemi di censura su Eospedale dei dannati Bollati Boringhieri, primo superbo tomo di una trilogia autobiografica, Il tempo non perduto, completato nel ma bloccato perché svelava la disperazione polacca tra le due guerre e sotto il nazismo.

Andavo a fare interminabili discussioni con i responsabili della casa editrice Torturavano il mio romanzo, il numero di revisioni critiche cresceva di continuo e tutte queste dimostravano la natura controrivoluzionaria e decadente del libro" si veda Francesco M. Cataluccio, La guerra come claustrofobia, postfazione a E ospedale dei dannati. Nei primi anni sessanta del Novecento Lem scrisse Memorie ritrovate in una vasca da bagno,.

A questi lavori aggiunse Macchine mortali, Einvincibile Mondadori e Fiabe per robot Marcos y Marcos, , racconti in cui esseri artificiali hanno gli stessi tratti negativi degli umani. Un gruppo di scienziati deve decifrare una trasmissione extraterrestre, un'emissione ciclica di neutrini captata da un osservatorio astronomico.

Il titolo è il nome in codice assegnato al progetto raccontato in prima persona da un matematico, Peter Hogarth, coinvolto nella trascrizione. La trama e i protagonisti nelle storie di Lem sono di solito elementi secondari utili per muoversi a livelli narrativi più elevati, tuttavia il personaggio di Hogarth è una ben riuscita rappresentazione di genio della scienza.

I l senso del racconto è anticipato da una prefazione in cui Hogarth passa in rassegna la stravagante letteratura prodotta dagli scienziati. Ogni sforzo interpretativo si rivelerà ambiguo e disorientante sugli intenti di chi potrebbe aver inviato il messaggio: Il problema non è quale sia l'ipotesi corretta, ma il fatto che ognuna possa esserlo.

Ne risulta una nota di profondo pessimismo epistemologico che incalza Hogarth mentre analizza i dati sopraffatto dall'antropomorfismo della scienza, incapace d'intendere forme di comunicazione estranee all'essere umano.

Il film fu premiato a Cannes nel , accolto come la risposta sovietica all'Odissea di Stanley Kubrick. Apparentemente Lem non ne fu entusiasta, la sua creatività stava spostandosi verso forme di narrativa sperimentale.

Dick sull'alterazione degli stati di soggettività, ambientato su una Terra inquinata da allucinogeni dov'è impossibile distinguere quale fra i mondi percepiti sia quello reale. Il testo è costituito da recensioni di libri non scritti introdotti da una metarecensione al testo stesso.

L'espediente narrativo ricorda Italo Calvino e permette di dispensare ironia sulle tendenze letterarie, "per recuperare finalmente la nostra libertà creativa e al contempo riappacificare due irriducibili nemici: Un antiracconto che non afferma niente, Rien du tout, è esaltato come il primo romanzo a esaurire le possibilità della scrittura "non perché sia un capolavoro artistico; piuttosto Scrisse ancora Fiasco, racconto tradotto come II pianeta del silenzio Mondadori, , in cui gli alieni rifiutano il contatto con gli umani, e il lavoro satirico Pace al mondo.

Aveva espresso delusione per la fantascienza nella raccolta Micromondi Editori Riuniti, Il suo principale rimpianto era la separazione fra scienza e fantascienza. Sosteneva che la fantascienza dovrebbe essere speculativa e occuparsi dei misteri scientifici elaborando tesi sulla natura e sul nostro ruolo nell'universo, mettendo in discussione la conoscenza e analizzando i principi di forme di vita sfuggenti ai nostri schemi, anziché inventare mostri e altre fantasie puerili.

Nelle sue opere Lem aveva esplorato i limiti delle nostre risorse conoscitive e comunicative, sforzandosi di immaginare i concetti in grado di eluderle. Osservava invece che i mondi fantascientifici si fermano sovente agli stereotipi del XIX secolo, intrisi di colonizzazioni e guerre di conquista. Dei suoi titoli sono state pubblicate decine di milioni di copie. Sono veri in modo differente.

Quando parlano di cosmonautica, per esempio, ti fanno sentire il silenzio dello spazio, che è diverso da quello sulla terra, e la mancanza di vita. Qualunque sia l'avventura, il messaggio è sempre lo stesso: O Con questo titolo si apre il muto monologo di My Luck, soldato quindicenne sulle orme del proprio plotone, che l'ha abbandonato credendolo morto per lo scoppio di una mina, nel romanzo di Chris Abani, Canzone per la notte ed.

Non parlo da tre anni: Se il lettore immagina che il mutismo sia una conseguenza del trauma della guerra, scopre invece che, prima di andare in missione, agli sminatori vengono recise le corde vocali per evitare che, urlando se colpiti, distraggano gli altri dal loro delicatissimo compito.

In un analogo iato fisico-simbolico si articola il racconto di My Luck attraverso foresta, fiume, accampamenti e città di un paese non nominato ma identificabile come la Nigeria, dati i riferimenti alle lingue igbo, yoruba e hausa. Il pellegrinaggio alla ricerca del gruppo - una nuova famiglia, da quando padre e madre sono stati uccisi dal nemico - procede a fatica, deviato da posti di blocco e ostacoli che costringono il ragazzo a tornare sui suoi passi e trovarsi rifugi per la notte.

È quando la mente cede al sonno che affiorano pensieri e ricordi, oppure nel ritrovare sul cammino luoghi riconosciuti come teatro di qualche razzia, strage o di inaspettata dolcezza con Ijeoma, poi dilaniata da una mina.

La ripetitività della struttura - brevi capitoli che descrivono un tratto del percorso o una sosta e un episodio collegato - è spezzata da titoli sempre diversi, corrispondenti ai segni con cui gli sminatori comunicano, e da paesaggi e incontri da inferno dantesco, visioni inspiegabili e spettrali che portano My Luck a chiedersi se sia morto. Coetzee Einaudi, e per contrasto richiama il "rotten English" del bambino-soldato Mene in Sozaboy di Ken Saro-Wiwa Baldini Castoldi Dalai, , diventa simbolo delle voci subalterne messe a tacere e conferisce profondità alle esperienze: E un posto curioso in cui vivere, ti rende profondo per i tuoi anni e familiare con la morte".

La visualizzazione di alcune scene risulta inoltre compromessa dalla traduzione, come le corde vocali recise con uno "scalpello" anziché con il bisturi, un "falso amico" spesso fonte di errori; la tunica fulani che, appesa nell'armadio, "giace" da sola; in combattimento, c'è una certa confusione tra gli sminatori, che si trovano davanti, di fronte e al fronte.

La guerra, divenuta ragione di vita "Combattiamo semplicemente per sopravvivere alla guerra" è devastazione del corpo - stuprato, smembrato dalle mine o squarciato dai proiettili, cannibalizzato nonché della mente, ridotta a istinti primari o persa nell'alcol, sullo sfondo di paesaggi feriti di foreste bruciate o abbattute, fiumi avvelenati dai cadaveri, abitazioni distrutte.

Scenari di analoga distruzione compaiono nelle autobiografie romanzate Erano solo ragazzi in cammino. Autobiografia di Valentino Achak Deng di Dave Eggers Mondadori, e Memorie di un soldato bambino di Ishmael Beah Neri Pozza, ; Beat, , ambientate rispettivamente in Sudan e Sierra Leone, i cui protagonisti, ottenuto asilo politico negli Stati Uniti, narrano le proprie esperienze di cattura, addestramento, guerriglia e ritorno a una "normalità" comunque segnata dal passato.

Valentino Achak Deng, uno dei La cornice narrativa è fornita da una rapina subita in casa, ad Atlanta: La figura indifferente e indurita alla quale mentalmente narra la propria storia - soldato bambino lui pure, al tempo stesso vittima e perpetratore - incarna la versione occidentale dei minori addestrati a combattere in Altre letture Chimamanda Ngozi Adichie, Metà di un sole giallo, ed.

Giulio Albanese, Soldatini di piombo. La questione dei bambini soldato, Feltrinelli, Jimmie Briggs, Innocents Lost: China Keitetsi, Una bambina soldato. Vittima e carnefice nell'inferno dell'Uganda, Marsilio, Rosen, Un esercito di bambini. Giovani soldati nei conflitti internazionali, Raffaello Cortina, La natura picaresca della narrazione, il viaggio iniziatico del protagonista, la caduta e il lento e doloroso ritorno a una condizione non innocente, ma quanto meno umana, si ritrovano con ancora maggiore evidenza nel racconto che Ishmael Beah fornisce della guerra civile in Sierra Leone.

Con il pretesto narrativo fornito dalla curiosità dei compagni di scuola a New York, prende avvio la storia di un dodicenne che vede avvicinarsi quella guerra di cui aveva solo sentito parlare e, persa la spensieratezza del gruppo di amici appassionati di hip-hop, scopre che il suo villaggio è stato devastato dal Fronte rivoluzionario unito; trovandosi solo, affamato e in preda alla disperazione, si unisce all'esercito: La squadra era una famiglia, il fucile il mio custode e protettore, l'unica regola era uccidere o essere uccisi".

Alcuni episodi particolarmente crudi si rivelano incubi che perseguitano il protagonista anche a New York: Oltre alle scene che sottolineano l'atrocità della guerra e richiamano l'attenzione sui minori coinvolti in conflitti armati in varie aree del mondo secondo le stime, circa Se per i ribelli la prima fase consiste nell'assistere all'uccisione dei propri familiari o nel farlo di persona, entrambe le fazioni adottano poi le stesse tecniche: Non meritano di vivere.

E noi dobbiamo ucciderli, dal primo all'ultimo. E il favore più grande che potete fare al vostro paese". Viene inoltre forgiata una nuova identità, una "persona" che - con un nome di battaglia e spesso sotto l'influsso di droghe - possa scatenarsi, immune da giudizi morali: Ero felice di quel nome, e a ogni incursione cercavo di fargli onore".

Mentre per Valentino Achak Deng e Ishmael Beah il percorso, pur doloroso, porta lontano dalla guerra, in Canzone per la notte l'inseguimento assume una dimensione visionaria che, oltre a rispecchiare la crescente debolezza del protagonista, introduce elementi di ambiguità che rendono il finale tutt'altro che rassicurante.

E questo spazio intermedio che permette ad Abani di scrivere di bambini soldato e guerre appoggiate da potenze straniere raccogliendo la sfida posta da J. Coetzee davanti alla tortura di stato e, più in generale, alle manifestazioni del male: Ma Abani problematizza anche l'iconicità dei bambini soldato quale rappresentazione dei conflitti africani.

Malgrado l'impatto emotivo, tali immagini rievocano il paternalismo colonialista che nel nero vedeva un essere infantile, non responsabile del proprio destino. My Luck scuote l'assunto dell'innocenza con domande sulla natura umana, ed è questo spazio di sofferenza e piacere, crudeltà e lirismo che la novella esplora. Brusasco è dottore di ricerca in anglistica all'Università di Torino e traduttrice Libro del mese Il romanzo di Antonia Byatt è un esempio brillante di come una ricostruzione storica possa diventare efficacemente arte narrativa.

Una faccia benigna e l'altra ringhiarne di Enrica Villari la straordinaria fortuna di un genere letterario preciso: Storie che si intrecciano a fanzia e l'adolescenza cavallo di due generazioni, quella trascorse nelle terribili dei genitori e quella dei figli miniere dello Yorkshi bambini all'inizio del romanzo, re da dove non sono adulti alla fine.

Dinamitardo degli anarchici, il mostogliere lo sguardo dal lato brutvimento delle suffragette per la li- to della vita e tenerlo fisso per bertà e il voto delle donne, il sosempre su quello bello è la cifra gno neo-pagano di Rupert della cultura dominante di una Brooke del ritorno a una natura generazione che rifiutava "cafelice sugli orrori della guerra di pricciosamente I pova dove il piede affondava.

La terra, qua e là, traNulla restava". In questi versi del boccava di miele, panna, dolci di giovane Julian Cain cui hanno frutta, birra, champagne". Se personaggi del passato la mattaninfatti la vicenda ottocentesca di za dei campi di battaglia di ThiepPossessione era dominata dall'aval è giustapposta all'immagine more romantico minacciato dalle dei boschi incantati di Alice nel prime inquietudini della coscienza Paese delle Meraviglie, dove pure femminile dei diritti delle donne, si duella e combatte - scrive JuIl libro dei bambini è figlio di un'elian - , ma dove "nessuna creatura poca già liberata, ed è piuttosto si fa davvero male".

Byatt I C Ma anche il sesso come forza oscura, che sfugge al controllo della volontà, come nella storia tragica della terribile confessione - foriera di ulteriori dannazioni di Benedict Fludd, il cui suicidio è la prima manifestazione di quell'esperienza del dolore la seconda è il suicidio di Tom che travolgerà le vite di tutti con la guerra.

Alla seduzione dell'edonismo che nega l'esistenza del dolore, e alla letteratura per bambini che ne è la figura, si oppone nel romanzo l'arte scabra di Anselm Stern, e quella terribile di Benedict Fludd cui va nel romanzo l'omaggio di Auguste Rodin all'Esposizione Universale di Parigi del Se il primo non sorride mai, e nei suoi spettacoli corpi mutilati e marionette mosse da fili che provengono dall'alto suggeriscono una condizione umana che è agli antipodi di quella "in cui nessuno si fa male veramente" gesti essenziali, nudi, terribili e irrevocabili, come nella morte di Nathanael in lotta con la sua ombra nell'Uomo della sabbia di Ernst Theodor Amadeus Hoffman , l'ispirazione del secondo si nutre di uno sconfinato amore per il bello, ma trae la sua forza da un'energia maledetta, quella nascosta nelle opere segrete che ritraggono il sesso delle figlie bambine.

I suoi vasi magnifici - avvolti in smalti dalle sfumature straordinarie e percorsi dal ricco intreccio di infinite, sontuose figure della vita della natura animali, pesci, piante, esseri umani sono attraversati da minuscole creature, "piccoli demoni, con espressioni maligne, ringhianti, piene di vita", o sono bifronti: Ma come tutte le grandi riflessioni sulla natura dell'arte, il Libro dei bambini ne contiene anche una critica.

Il romanzo, cui la traduzione bella e fedele di Anna Nadotti e Fausto Galuzzi rende piena giustizia, si chiude su Philip Warren e Dorothy Wellwood, due dei bambini dell'inizio sopravvissuti alla guerra. E se il primo è un artista di genio il ragazzino che, nascosto tra i vasi e gli oggetti d'arte di cui copia i disegni nei sotterranei del Museo di Kensington all'inizio del romanzo, è divenuto ormai il vero erede dell'arte concreta e legata alla terra di Benedict Fludd, e della sua disciplina del lavoro , l'altra non lo è.

È un medico, e voleva esserlo fin da bambina. Figlia dell'adulterio di Olive con l'artista delle marionette Anselm Stern, Dorothy non ha mai amato le storie di sua madre, il cui lavoro le era sempre parso "irrimediabilmente contaminato dal gioco", e rabbrividiva di fronte agli aspetti sinistri e alle mutilazioni delle marionette del padre.

Salva la gamba di Philip, altrimenti destinata come tante altre di quella generazione all'amputazione. È un altro modo di affrontare il dolore. Villari insegna letteratura inglese all'Università di Venezia Come fili di tessuti preraffaelliti di Barbara Cinelli N el , in occasione di un'intervista rilasciata durante il Festival della letteratura di Mantova, Antonia Byatt parlava del suo prossimo libro: Si tratterà di un romanzo storico che riguarda il periodo successivo a quello di Possessione dal al e verterà sul socialismo, la Germania, l'Inghilterra e anche il teatro.

In questo periodo sto svolgendo le ricerche che mi serviranno a realizzare questo libro e mi sto divertendo moltissimo: Non fa parola, Antonia Byatt, in questa agenda di temi e fasi che la porteranno a II libro dei bambini, delle arti visive. Ma poi troviamo, nei cospicui e illuminanti ringraziamenti in chiusura dell'opera, riferimenti a William Morris, a testi sulla decorazione delle terracotte, a visite approfondite alle sezioni delle maioliche del Victoria and Albert Museum.

E nell'anno , nel museo che ancora aveva nome di South Kensington, si apre, con un incipit tanto folgorante quanto sottilmente pervaso di inquietudine, una narrazione sovraccarica come un vaso di Bernard Palissy, cui il Victoria and Albert Museum offre ben più che un fondale, costituendosi come metafora dell'operazione letteraria della Byatt: Nel l'autrice rivelava anche quale era stato lo scatto iniziale che aveva mosso la sua immaginazione narrativa: Personaggi, d'altro canto, Wilde e Beardsley, che, attraversano le densissime pagine di questo libro, nelle quali non sempre l'erudizione riesce a sciogliersi nelle reali esigenze della finzione letteraria.

Ma poche ombre sono compensate, in questo ambizioso esperimento, da una sfida coraggiosa alla possibilità che il linguaggio possa competere con l'esuberanza visiva conquistata, nell'Inghilterra delle Arts and Crafts e della Century Guild, delle arti applicate: L'attenzione di Antonia Byatt per il visivo non è nuova: Natura morta si apre sull'esposizione del post-impressionismo del alla Royal Academy, tre brevi racconti sono raccolti sotto il titolo Le storie diMatisse.

Su questa linea II libro dei bambini offre una ricchezza di intersezioni tra registro verbale e registro visivo, con un privilegio accordato a quest'ultimo che raggiunge in alcuni punti vertici di straordinaria suggestione.

Non a caso spesso protagonista di questi brani è Philip Warren, orfano di un'operaia dei potteries, morta per intossicazione dovuta alle tinte che utilizzava per i delicati disegni della stoviglie da cuocere, scoperto nei sotterranei del South Kensington dove disegna forsennatamente, prima di essere accolto da Olive e consegnato a Benedict Fludd di cui diventa angelo custode ed erede.

Portato dai suoi benefattori a Parigi, per la grande kermesse del , si trova, a Place de l'Alma nel padiglione Rodin: Il primo istinto di Philip fu di darsi alla fuga. Ma resiste e allora "le sue dita e i suoi occhi lavoravano insieme. Aveva un disperato bisogno di far correre le mani su fianchi e labbra, su piedi e ciocche di capelli scolpiti, per scoprire com'erano fatti".

E nell'esperienza del giovane vasaio, che dichiara gloriosamente la vittoria dell'immagine materica e tangibile, è forse il monito più attuale del libro di Antonia Byatt, nel nostro opaco tempo di immagini virtuali e volatili che mortificano le dita, gli occhi e anche le nostre menti. Lungi dal restare implicita, l'idea guida del volume è dichiarata sin dalle prime righe della prefazione: E questa l'idea che percorre l'intero volume.

Essa è, al contrario, il portato di lucide e coerenti strategie politiche. I n ultima istanza, questo razzismo più forte costituisce uno strumento indispensabile al processo di formazione della società ultrapolarizzata ed elitaria ormai all'orizzonte". Questo filo rosso percorre fenomeni solo apparentemente eterogenei, approfonditi nei diversi saggi che compongono il volume: Bastino alcuni esempi relativi al caso italiano: La conclusione è evidente: Come sempre, in epoca di crisi economica e sociale, la conservazione degli assetti esistenti richiede diversivi e "capri espiatori".

La criminalizzazione dei migranti risponde a questa logica oltre che a quella di assicurare condizioni di lavoro meno garantite. La prospettiva, peraltro, è trasparente: P e p i n o è magistrato m e m b r o del consiglio superiore della Magistratura La violenza dello stato perdente di Massimo Vallerani L a raccolta di saggi coordinati da Pietro Basso rappresenta un tentativo importante di vedere in chiave comparativa le trasformazioni delle società europee davanti ai fenomeni migratori dell'ultimo secolo.

I casi di Stati Uniti, Francia, Germania, Inghilterra e Italia sono esaminati da una prospettiva politica particolare: Non ci sono analisi sociologiche o quantitative sulla condizione sociale dei migranti o sul loro apporto all'economia, ma affondi mirati sul linguaggio delle normative statali e sulle conseguenze dei paradigmi ideologici ormai dominanti che hanno impresso, da un decennio a questa parte, una trasformazione radicale dei rapporti con i popoli migranti.

È questa la ragione principale dell'interesse del libro: Vediamo i contorni di questa nuova società disegnata dall'emergenza antiimmigrazione. Il contesto culturale è noto da tempo: Tralasciamo per ora le idiozie, involontariamente umoristiche, presenti nelle "carte dei valori" elaborate dai vari ministeri europei.

Quello che conta è che la politica integrazionista implica una presa di distanza dai migranti come società altra, separata da un'estraneità culturale incolmabile che impedisce qualsiasi forma di convivenza a persone diverse nello stesso territorio. In questa prospettiva, la risposta politica europea alle migrazioni è impostata da tempo sul concetto di "difesa", secondo un paradigma di stampo militare. È questo il primo tratto comune dei saggi di carattere comparativo: Si tratta ormai di una battaglia vera, combattuta con un uso sproporzionato di apparati militari a difesa delle frontiere nazionali.

Il secondo punto, conseguenza diretta del primo, riguarda lo spostamento delle frontiere oltre lo spazio europeo. Ecco una terza conseguenza importante: S i è creato un regime giuridico separato per i non residenti o i non cittadini, impostato sulla negazione legale dei più elementari diritti della persona in virtù dello stato di clandestinità: Contro gli immigrati si è messa in moto anche una potentissima macchina repressiva che prevede, per la prima volta dalla fine della guerra, la reclusione in campi di detenzione di persone non giudicate da un tribunale.

Nei centri di detenzione e di espulsione, sorti ormai a centinaia dall'Europa settentrionale alla Grecia, funziona un vero "sistema di eccezione" per le persone recluse. Lo studio della vita interna dei campi colpisce non solo per l'arbitrio e la violenza che regnano al loro interno, ma per la mancanza di disposizioni che ne regolino la gestione.

Il vuoto giuridico che si crea dentro il campo è reso evidente dal vuoto normativo che lo protegge da qualsiasi contestazione Dino Costantini per la Francia e Tobias Pieper per la Germania. Per certi versi, la condizione carceraria è più garantita, perché regolata da un proprio ordinamento normativo.

Nei campi, invece, vige una sorta di arbitrio empirico, affidato ai singoli operatori giudiziari costretti a inventarsi regole e a prendere decisioni caso per caso. A un livello ancora più profondo della pubblica amministrazione, avviene quello che Iside Gjergji, in un saggio molto incisivo, chiama la "socializzazione dell'arbitrio", dove l'assenza di leggi chiare lascia uno spazio enorme all'arbitrio delle disposizioni amministrative delle varie burocrazie pubbliche: È un mutamento importante specie per l'Italia, dove la segmentazione territoriale prevista dal progetto federalista ci riporta verso un sistema premoderno "che non pone la legge sopra di tutto, ma l'autorità che esercita il potere effettivo".

I saggi sull'Italia sono inevitabilmente militanti. Fa bene Fabio Perocco a ricordare che il processo discriminatorio e l'indebolimento sociale e giuridico subito dai lavoratori immigrati è in stretta relazione con la diffusione legittimata di un linguaggio apertamente razzista e neonazista degli esponenti politici di destra, Lega in testa. Fa bene perché la banalizzazione del linciaggio verbale dei migranti è funzionale alla creazione di uno strato disumanizzato, quasi biologico, di forza lavoro senza diritti.

L'identificazione "immigrato-criminale" funziona benissimo come deterrente a una piena equiparazione salariale e lavorativa tra lavoratori italiani e immigrati; e funziona benissimo come strumento di allarme sociale creato per giustificare una serie di provvedimenti sempre più restrittivi e punitivi rivolti alle persone immigrate.

È un circolo vizioso, perché la severità dei percorsi di integrazione aumenta il tempo di clandestinità e questo rende ancora più deboli - e in totale controllo del datore di lavoro - i migranti senza permesso di residenza perché senza contratto, v E questo il tema di fondo che percorre quasi tutti i saggi del libro: Ma forse, proprio dal caso italiano, emerge anche una ragione diversa dell'accanimento contro i migranti.

La dose di sadismo delle leggi e dei comportamenti delle istituzioni lascia trasparire una dimensione nuova, di frustrazione, quasi di sconfitta che bisogna iniziare prendere in considerazione. La violenza impiegata dagli stati non è solo antigiuridica e odiosa, è soprattutto inutile. E una violenza di sfogo e di impotenza che colpisce le persone più indifese, i nuclei parentali, i minori, le donne, i migranti sulle barche, nei deserti o nelle baracche vicino ai porti.

È la violenza cieca di chi non sa che fare, o sa che sta per perdere. Le delibere isteriche dei sindaci, gli sgomberi, le retate, i rimpatri forzati possono forse peggiorare le condizioni di alcuni gruppi di immigrati, ma non spostano di una virgola i processi di migrazione, integrazione e assorbimento delle componenti straniere nella società italiana, che vanno avanti comunque, a dispetto della carica di violenza legale permessa dallo stato.

Il razzismo di stato è un espediente crudele e inutile. E forse è uno strumento anche perdente. I giornali ne danno notizia con toni entusiastici; ne descrivono le caratteristiche strutturali: Questi difetti, aveva spiegato, aumentano le possibilità che il condannato rimanga sveglio e in preda ad atroci dolori fra la somministrazione del secondo e del terzo farmaco, senza alcuna possibilità di darne segnali esterni, perché paralizzato dalla seconda sostanza iniettata.

La nuova camera della morte, costata a una California in profondo rosso quasi un miliardo di dollari, consente oggi, dopo quasi cinque anni di sospensione, la ripresa delle esecuzioni capitali: Sono notizie come questa che permettono di misurare tutta la distanza che intercorre oggi fra un cittadino europeo, che di fronte a esse si sente smarrito, indignato, incredulo, scandalizzato, e un cittadino californiano, per il quale le stesse rientrano nella piena normalità.

P erché, tuttavia, quella distanza, quella diversa sensibilità? A cosa dobbiamo, noi europei, la recente ostilità nei confronti della morte di stato e perché paesi che pur ci rappresentiamo come civili e democratici mantengono una pena che noi consideriamo barbara? Quanto la pena di morte e il desiderio di vendetta che essa esprime sono connaturati all'essere umano o quanto, viceversa, si tratta di istituti e sentimenti culturalmente imposti, o fortemente alimentati, per servire interessi che vanno oltre la vittima, i suoi cari e i consociati tutti?

Tutte le società e tradizioni giuridiche conoscono la pena di morte? Il movimento abolizionista, che negli ultimi trent'anni ha guadagnato alla sua causa la stragrande maggioranza degli stati del globo, rappresenta un punto di non ritorno oppure la resistenza della pena di morte in paesi economicamente cruciali come Stati Uniti, Cina o Giappone de- terminerà un "ritorno della vendetta" globale?

E, infine, abolire la pena di morte significa andare verso un diritto penale più umano e più giusto o piuttosto legittimare un diritto penale disumano e ingiusto dal volto accettabile? Sono queste le difficili domande con cui si misura il libro curato da Pietro Costa, che, attraverso una pluralità di voci al contempo autorevoli ed espressione di saperi e sensibilità differenti, offre una ricchissima disamina della pena di morte nel tempo e nello spazio, nelle religioni e nei poteri secolari, nei sistemi a potere diffuso e in quelli a potere centralizzato, nell'antica Grecia come negli odierni Cina o Stati Uniti.

Dall'intreccio dei contributi, che compongono un mosaico di rara ampiezza, si dipana una storia della pena di morte che si lega a filo doppio con il potere centralizzato, ossia con lo stato ma anche con la chiesa cattolica postcostantiniana, che ancora oggi stenta a condannarla definitivamente , il quale ne fa strumento di legittimazione della sua nascita e affermazione.

Le società tradizionali, a potere diffuso e basate sul gruppo, sanno come ci racconta Wil' liam Schabas riferendosi agli Nguni del Capo - che è insensato "sacrificare un'altra vita per una che è già stata perduta". La composizione del conflitto fra gruppi comporta la sostituzione del risarcimento alla morte, come anche Eva Cantarella ci ricorda citando l'Iliade.

La pena di morte è invece lo strumento principe attraverso il quale il potere centralizzato si afferma sui gruppi e li sbaraglia. Lo stato nascente vieta la composizione dei reati gravi, ottiene il monopolio della forza e attraverso la pena di morte, pubblica, spettacolare e terribile il noto "splendore dei supplizi" , dimostra di saper proteggere coloro che sottopone a imposizione fiscale.

Diversa, si sa, è la retorica che accompagna la pena di morte dello stato assassino: Ma, già prima di Beccaria, Tommaso Moro si domandava: E Blaise Pascal scriveva: Questo significa farne due invece di uno". La sete di morte prima creata e alimentata dal diritto, viene ora dal diritto stesso placata e trasformata, fino a modificare la cultura degli europei, che oggi" guardano con orrore alla pena capitale, ma che solo qualche anno fa, al momento della sua abolizione per legge, erano favorevoli in stragrande maggioranza al suo mantenimento.

Forse perché si tratta di un modello dalla giuridicità più popolare e meno gerarchica, azzarda David Garland nel suo ultimo libro Peculiar Institution: America's Death Penalty in an Age of Abolition, Harvard University Press, , o forse perché l'ambizione egemonica globale dello stato americano ha ancora bisogno della pena di morte per la sua attuazione, ipotizza Danilo Zolo. Il diritto penale, tuttavia, negli Stati Uniti come altrove, segue il potere e i suoi mutamenti, e oggi la globalizzazione lo mette al servizio di un nuovo padrone: Le multinazionali del prison industriai complex hanno molto più a cuore l'alto numero di carcerati da sfruttare a fini di profitto, piuttosto che una testa tagliata, ed è per questo che anche negli Stati Uniti la pena di morte è in declino dal le condanne sono sempre diminuite, fino a più che dimezzarsi nel , ma la carcerazione di massa è in ascesa.

Il desiderio indotto di vendetta viene oggi indirizzato verso una prigione sempre più lunga e sempre più dura, e l'abolizione, o quasi, della pena di morte finisce per conferire un volto umano a una realtà penitenziaria sempre più disumana, negli Stati Uniti come in Italia.

D'altronde, lo spettro dell'ingiustizia di un sistema, che condanna in misura sproporzionata poveri e neri innocenti, si allontana come d'incanto non appena il carcere a vita prende il posto della pena di morte. Rimanere innocenti in carcere, dice la Corte suprema degli Stati Uniti nel , non è incostituzionale, diversa è la questione se in gioco c'è la vita.

Il grande capitale, insomma, è servito, e il rischio per noi tutti di scambiare una scossa di assestamento per un terremoto di grandi proporzioni resta serio. La nuova, appena di un quarto di secolo, "tessitura infori tratta di un volume che ab- matico-reticolare" dei rapporti braccia e riorganizza una se- umani, ben al di là di quelli ecorie di Seeley Lectures tenute a nomici, è essa.

L'ori- In modo speciale là dove essa sembra imporre misure aggressive gine discende, dopo l'I 1 settembre, dall'elaborazione di senso e e costosissime, quando a ben vedi strategie di contenimento dere le popolazioni descritte come congrue per la stagione di veri tout court "avverse al rischio" soterrori o di serpeggianti paure no sensibili piuttosto ad alcuni che ci accompagnerà di qui in tutto sommato ben "particolari" rischi: L'analisi ri", il divampare della attenta e accademicapaura fra le masse e pumente ineccepibile, core - e parrebbe forse.

La seconda parte smi, beninteso largamente e legdel volume, tutta mossa fra paura giadramente conditi dalla salsa e libertà e paura e follia, appare della constitutional correctness. Consolo insegna diritto processuale me onere di rassegnazione in una all'Università di Padova Cass R.

Una lattina di cocacola "struggente" da guardare. Pagina dopo pagina, si potrebbe compilare un inventario di oggetti: Le cose, nella loro materialità, assorbono qualcosa di umano, di protettivo.

Le cose vivono con noi; le cose, come noi, si spengono. Si legge nella Vita oscena: Le merci mi intenerivano fino a farmi soffrire, fino a quasi strapparmi dalla mia condizione, le merci e il loro portato povero di felicità mercantile". D'altra parte si potrebbe dire che gli unici spettatori dell'intera, disperata vicenda siano proprio gli oggetti.

Restano muti e tuttavia partecipi: Ero piccolo ma già sapevo che riempirsi di cose è un modo che usiamo per sentirci il più lontano possibile dal nulla". Dobbiamo temere gli oggetti? Possiamo davvero fidarci di loro? L e domande non trovano risposta nel racconto. Vengono anzi via via accentuate e si caricano di angoscia - in un movimento narrativo, biografico, sonoro che a tutti gli effetti è un "crescendo". In un giro strettissimo di pagine, infatti, da ragazzino che è, il protagonista l'autore si trova spinto con violenza nell'età adulta.

Suo padre muore all'improvviso di ictus. Sua madre pochi mesi dopo, di cancro. Questo bambino subisce il processo di una metamorfosi inquietante. Si chiude in una cantina, passa il tempo a fissare un ragno. Il passato torna per via di bagliori: Io ero figlio di mia madre e quindi un bambino nipote dei fiori" , momenti che contengono un po' di luce, ancora un po' di magia prima del buio.

Il bambino-trasformato sprofonda nel dolore e nella paura. Fa il suo giro devastante sulla "giostra del mondo adulto". Come inghiottito da una solitudine disperata, si brucia nell'alcol, nella droga, nel sesso; e si brucia davvero, con il fuoco, due volte. Nove, delle giornate oscene del personaggio-corpo, non risparmia, giudicandolo essenziale, alcun dettaglio - gli azzardi sessuali, il precipizio dell'autodistruzione. La sua prosa ritmata, sempre prossima alla scansione poetica, si fa qui volutamente, immensamente sgradevole.

Il lettore riprende fiato quando si apre un varco il sogno fragile di un'altra vita, "la vita raccontabile, quella che mi immaginavo ripetuta guardando un palazzo e le sue luci che si accendevano a intermittenza ogni giorno, si accendevano al mattino e si spegnevano la sera, il lavoro, il cibo, le discussioni, la luce azzurrina del telegiornale, il riconoscimento dell'odore dei corpi nel letto, l'attesa del giorno seguente".

Ma no, inutile attendere. Il cielo preme con una forza inaudita sulla città e su tutto - fino all'ultima pagina. Dove compare l'ipotesi forse la certezza, agli occhi l'autore che dietro ogni perdita vi sia e si prepari una rinascita.

Vuole approdare a questo, Nove? È proprio questo che intende mostrarci? Si esce dal libro storditi e senza nessuna risposta. Appena la colata di disperazione si raffredda, resta una sconfinata e innominabile tristezza. E in questa tristezza l'origine di una vocazioneguarigione? Forse non esattamente noi. Raccontano di prove", sostiene Aldo Nove alle battute finali di questo libro.

Ha aspettato molto prima di scriverlo; è - per sua stessa ammissione - il più intimo, il più autobiografico. Si finisce per avere un dubbio: Nori fa salti mortali per vivere con la scrittura, a volte gliene derivano degli incidenti seri, come la polemica suscitata nel popolo di sinistra per alcuni articoli pubblicati su "Libero".

La vicenda, che risponde al gusto di Nori per la libertà e per l'anarchia, è raccontata in maniera spassosa nel récit autobiografico di A Bologna le bici erano come i cani. Quello di regalare a uno dei due schieramenti l'ennesima vittima dello "stalinismo culturale" è forse un incidente che anche un anarchico poteva risparmiarsi, ma l'episodio mostra bene che, se l'intellettuale non organico per reggere il ritmo delle necessità si trova a dover diversificare la committenza, è d'altra parte capace di capitalizzare il vissuto come materia da immettere nell'opera a larghissime dosi.

Al diario "ottimizzato" in pubblico tende tutta l'opera di Nori, ed è cara ai lettori dei suoi romanzi la maschera comica dell'autore che racconta ore e minuti della propria vita il "minutario" è il diario del Novecento, dice Chlebnikov tradotto da Nori , il performer di se stesso, picaro del niente, alle prese con le peripezie di una "vita bassa".

E non è una bella vita, né questo è veramente il mondo di Pangloss, il personaggio del Candido di Voltaire, cioè il "migliore dei mondi possibili. Dove il codice della strada era fatto per dar delle multe e infatti davan le multe I malcontenti come A Bologna le bici, che racconta la storia del meccanico di biciclette Benito si tuffa dunque nelle "vite degli altri".

Una giovane coppia incrocia il quotidiano dello scrittore: Abitano tutti nello stesso palaz- zo lungo il Reno, nella città di Bologna. Nome e luogo che danno il via a una delle gag migliori del libro: Il testo è ripartito in capitoli brevi, spesso assai lavorati, anche quando la riproduzione di conversazioni, per lo più "rubate" al bar, in treno , introduce effetti di parlato.

Come sempre dominano l'allusione, la citazione, la riscrittura, come quella davvero bella di una vecchia canzone di Roberto Vecchioni E f f e t t o notte. C'è tanta parodia e si ride, ma si affaccia anche una forte nostalgia del sublime:

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